雨霖鈴 -柳永

《雨霖鈴》 柳永
宋代 柳永
寒蟬凄慘，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，眷戀處，蘭舟催發(fā)。
執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更何堪，蕭瑟清秋節！今宵酒醒何處？柳樹(shù)岸，曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？(好景 一作：美景)

翻譯
秋后的蟬叫得是那樣地蒼涼而急促，面臨著(zhù)長(cháng)亭，正是黃昏時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京國都外設帳踐行，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在戀戀不舍的時(shí)分，船上的人已催著(zhù)動(dòng)身。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南邊，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最悲傷的是離別，更何況又逢這蕭瑟蕭瑟的秋季，這離愁哪能飽嘗得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只要柳樹(shù)岸邊，面臨凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去常年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好景色，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的心意，又能和誰(shuí)一起賞識呢？

注釋
①長(cháng)亭：古代在交通要道邊每隔十里建筑一座長(cháng)亭供行人歇息，又稱(chēng)“十里長(cháng)亭”。接近城市的長(cháng)亭往往是古人送行的地方。
②凄慘：蒼涼急促。
③驟雨：急猛的陣雨。
④都門(mén)：國都之門(mén)。這兒代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。
⑤帳飲：在郊外設帳餞行。
⑥無(wú)緒：沒(méi)有情緒。
⑦蘭舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。這兒用做對船的美稱(chēng)。
⑧凝噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。
⑨去去：重復“去”字，表示行程遙遠。
⑩暮靄：黃昏的云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南邊楚地的天空。
?暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：黃昏的云霧籠罩著(zhù)南天，深厚廣闊，不知止境。
?今宵：今夜。
?經(jīng)年：年復一年。
?縱：即使。風(fēng)情：心意。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。情：一作“流”。
?更：一作“待”。

《雨霖鈴·寒蟬凄慘》柳永 賞析
　　詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情形，下片主要寫(xiě)別后情形。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

　　首先三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明晰地點(diǎn)和節序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。”可見(jiàn)時(shí)刻大約農歷七月。但是詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘天然景象，而是通過(guò)景象的描繪，氣氛的烘托，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不蒼涼。“對長(cháng)亭晚”一句，中心插刀，極抑揚吞咽之致，更精確地傳達了這種蒼涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設下伏筆。“都門(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人都門(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送行，但是面臨美酒好菜，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“眷戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完滿(mǎn)是寫(xiě)實(shí)，然卻以精粹之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心思：一邊是眷戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這兒的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使愛(ài)情的深化。于是后邊便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，言語(yǔ)通俗而愛(ài)情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！

　　詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內心獨白。這兒的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而天然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路蒼茫，道里修遠。“千里”以下，腔調調和，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，上色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

　　上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從單個(gè)提到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。接以“更何堪蕭瑟清秋節”一句，則極言時(shí)當蕭瑟蒼涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。“清秋節”一辭，映射首先三句，前后照顧，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更何堪”三個(gè)虛字，則加強了愛(ài)情色彩，比首先三句的以景寓情更為明顯、深刻。

　　“今宵”三句連任上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是幻想當晚旅途中的況味，遐想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛柳樹(shù)梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之蕭瑟，景色之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更何堪蕭瑟清秋節。今宵酒醒何處？柳樹(shù)岸、曉風(fēng)殘月。’上二句點(diǎn)出離別蕭瑟，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說(shuō)，這四句密不可分，彼此烘托，彼此烘托，中心若插上其他一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而后邊這兩個(gè)警句，也將失去光榮。

　　“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每當良辰好景，總感到歡娛；但是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起賞識的興致，只能徒增棖觸而已。“此去”二字，遙應上片“念去去”：“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，時(shí)刻與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句概括全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

　　此詞之所以婦孺皆知，是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深重婉轉，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘柳樹(shù)岸、曉風(fēng)殘月’”。這種格調的形成，有賴(lài)于意境的營(yíng)建。詞人長(cháng)于把傳統的情形交融的方法運用到慢詞中，把離情別緒的感觸，通過(guò)具有畫(huà)面性的境地體現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境地，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能牽動(dòng)離愁的天然景色畫(huà)面來(lái)烘托主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以天然。結尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為婦孺皆知的千古名句。

《雨霖鈴·寒蟬凄慘》柳永 賞析二
　　在群星燦爛的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢(mèng)得在《避暑錄話(huà)》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。在不乏其人的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風(fēng)殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語(yǔ)。柳永少年時(shí)到汴京應試，因為拿手詞曲，了解了許多歌妓，并替她們填詞作曲，體現了一種浪子作風(fēng)。當時(shí)有人在仁宗面前推薦他，仁宗只批了四個(gè)字說(shuō)：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無(wú)出路，就只好以惡作劇的態(tài)度，自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著(zhù)一種流浪生活。因為失意無(wú)聊，流連坊曲，在樂(lè )師和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng )作出很多合適歌唱的新樂(lè )府（慢詞），遭到廣闊市民的歡迎。

　　自古以來(lái)，體現男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)有很值得研究。探其間緣由，固然與作者崎嶇的身世經(jīng)歷有著(zhù)親近的聯(lián)系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨特的體現方法：層次分明，語(yǔ)意清晰，鋪敘景象，傾訴心情，絕少掩飾；長(cháng)于用“點(diǎn)染”法，重復涂改，烘托作用。下面就《雨霖鈴》作一淺顯分析：

　　這首寫(xiě)離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無(wú)余。全詞圍繞“傷離別”而構思，層次特別清楚，言語(yǔ)簡(jiǎn)潔明晰。先寫(xiě)離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫(xiě)離別時(shí)分，重在描繪情態(tài)；再寫(xiě)別后幻想，重在刻劃心思。三個(gè)層次，層層深化，從不同層面上寫(xiě)盡離情別緒，可嘆為觀(guān)止。

　　詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)刻、地點(diǎn)、景象，事件是與自己心愛(ài)的人踐行。晚上，陣雨才停，知了宣布凄慘的鳴叫，長(cháng)亭送行，叫人怎么能夠忍受這離其他痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開(kāi)始即道出“凄慘”，為這首詞定了調子。這一層展開(kāi)了一個(gè)蒼涼的氣氛。“都門(mén)”兩句，極寫(xiě)踐行時(shí)的心情，含蓄曲折。兩情依依，藕斷絲連之際，客船卻不斷敦促。心思矛盾，欲飲無(wú)緒，欲留不得。由此可窺見(jiàn)眷戀之情深。“執手”兩句，再加深涂改，在“執手”、“相看”、“無(wú)語(yǔ)”中更使人悲傷失魄。這一層極寫(xiě)眷戀之情。以上兩層極盡回環(huán)、抑揚、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽。“念去去”今后，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以“念”這一領(lǐng)字帶起，表明是想象別后的道路遼遠，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，滿(mǎn)是寫(xiě)景，實(shí)際上全含的是情，襯托出旅人前途蒼茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限。換頭以情起，嘆氣從古到今離別之可哀，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的宗旨。“更何堪蕭瑟清秋節”句又將推進(jìn)一層，更何況正在蕭瑟清秋的時(shí)節呢，這是多么難以忍受啊！這是把江淹《別賦》中“黯然銷(xiāo)魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結合起來(lái)，提煉出這兩句。把古人這種感觸消融在自己的詞句中，更賦予以新的意義。“今宵”二句，又進(jìn)一步推想別后的蒼涼，但是景象清麗逼真，真象別者酒醒后在船中之所見(jiàn)。這一句妙在景中有情。“昔我往矣，柳樹(shù)依依。”（《詩(shī)經(jīng)·采薇》）也是寫(xiě)離其他。離其他人一看到柳樹(shù)，就會(huì )想起離別時(shí)戀戀不舍的場(chǎng)面，就會(huì )浮現出贈柳昔其他情形，心中就會(huì )涌起一縷縷離愁。“柳樹(shù)岸”三字明寫(xiě)眼前景而暗寫(xiě)別時(shí)情，顯得宛轉而有余味。幾如身歷其境，忘其是想象了。“此去”二句，再推想別后長(cháng)久的孤寂，虛度夸姣歲月。“便縱有”兩句，再從上兩句的遭遇，深化下去，嘆后會(huì )難期，風(fēng)情無(wú)人傾訴，藝術(shù)地把離別之情面向高潮。以上第三層真是“余恨無(wú)窮，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）。

　　這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種想象，以白描的方法鋪敘景象，傾訴心情，層次分明，語(yǔ)意清晰，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情形描繪得比真的還真，又以景視之，使人不覺(jué)得是虛構的，足見(jiàn)柳永的藝術(shù)方法之高妙。所以有人稱(chēng)其“奇妙則耐思，而景中有情。……‘柳樹(shù)岸曉風(fēng)殘月’，所以婦孺皆知也。”（謝章鋌《賭棋山莊詞話(huà)》）又有人以為“‘千里煙波’，惜別之情已騁；‘千種風(fēng)情’，相期之愿又賒。真所謂善逼真者。”（李攀龍《草堂詩(shī)余雋》）這都道出這首詞的妙處的。但劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說(shuō)，更是值得稱(chēng)述的。他以為：詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點(diǎn)出離別蕭瑟；“今宵”二句，乃就上三句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，否則警句亦成死灰矣。

　　劉熙載的這段談?wù)摚瑢?shí)際上是以畫(huà)法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，重復涂改的技巧。既精微入里，而又斗膽潑墨。也就是柳詞中抒發(fā)與寫(xiě)景在章法和修辭的巧妙運用，可謂詞中有畫(huà)。而其間抒發(fā)，尤寄寓哲理。所謂“多情自古傷離別，更何堪蕭瑟清秋節”，清秋離別，多情何堪？愛(ài)情極為沉痛，而染以“今宵酒醒何處？柳樹(shù)岸、曉風(fēng)殘月”，更是悲傷而又蒼涼，情形妙合無(wú)痕，這一別后之情形，又是加“念去去”三句之點(diǎn)化而得，前后照顧，含蓄自若。柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運用，確是到達很高的成就的，在這首詞里最為突出。