關(guān)于咨詢(xún)詩(shī)句(咨詢(xún)古詩(shī)詞)
1.咨詢(xún)古詩(shī)詞
描寫(xiě)月的詩(shī)句：小時(shí)不識月，呼作白玉盤(pán)。李白【古朗句行】
描寫(xiě)風(fēng)的詩(shī)句：相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。李商隱【無(wú)題】
描寫(xiě)雨的詩(shī)句：隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。杜甫【春夜喜雨】
描寫(xiě)云的詩(shī)句：只在此山中，云深不知處。賈島【尋隱者不遇】
描寫(xiě)雪的詩(shī)句：千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。高適【別董大】
3首送別詩(shī)：
（一）
王維【送沈子福之江東】
楊柳渡頭行客稀，
罟師蕩漿向臨圻。
惟有相思似春色，
江南江北送君歸。
（二）
李白【送孟浩然之廣陵】
故人西辭黃鶴樓，
煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠影碧空盡，
惟見(jiàn)長(cháng)江天際流。
（三）
王昌齡【芙蓉樓送辛漸】
寒雨連江夜入吳，
平明送客楚山孤。
洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，
一片冰心在玉壺。
回答問(wèn)題：
1.人們常說(shuō)：當局者迷，旁觀(guān)者清。蘇軾在【題西林壁】中的詩(shī)句：不識廬山真面目，只緣身在此山中。說(shuō)的就是這個(gè)樸素的道理。
2.當我們要報答母親的深恩時(shí)，會(huì )自然吟誦：誰(shuí)言寸草心，報得三春暉。
3.當我們在外地過(guò)節時(shí)，常引用王維的詩(shī)句：獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
4.昨晚有一到奧數題，我百思不得其解，就在找答案時(shí)，經(jīng)過(guò)老爸一點(diǎn)撥，我豁然開(kāi)朗，真是踏破鐵鞋無(wú)覓處得來(lái)全不費工夫 。
2.咨詢(xún)一首詩(shī)詞
玉蝴蝶
柳 永
望處雨收云斷，
憑闌悄悄，
目送秋光。
晚景蕭疏，
堪動(dòng)宋玉悲涼。
水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，
月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷。
故人何在，
煙水茫茫。
難忘。文期酒會(huì )，
幾孤風(fēng)月，
屢變星霜。
海闊山遙，
未知何處是瀟湘！
念雙燕、難憑遠信，
指暮天、空識歸航。
黯相望。
斷鴻聲里，
立盡斜陽(yáng)。
這首《玉蝴蝶》是作者為懷念湘中故人所作。這首詞以抒情為主，把寫(xiě)景和敘事、憶舊和懷人、羈旅和離別、時(shí)間和空間 ，融匯為一個(gè)渾然的藝術(shù)整體，具有很強的藝術(shù)感染力。
“望處雨收云斷”，是寫(xiě)即目所見(jiàn)之景，可以看出遠處天邊風(fēng)云變幻的痕跡，使清秋之景，顯得更加疏朗。“憑闌悄悄”四字，寫(xiě)出了獨自倚闌遠望時(shí)的憂(yōu)思 。這種情懷，又落腳到 “目送秋光”上。“悄悄”，憂(yōu)愁的樣子。面對向晚黃昏的蕭疏秋景，很自然地會(huì )引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的詩(shī)人宋玉來(lái)。“晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼”，緊接上文，概括了這種感受。宋玉的悲秋情懷和身世感慨，這時(shí)都涌向柳永的心頭，引起他的共鳴。他將萬(wàn)千的思緒按捺住，將視線(xiàn)由遠及近，選取了最能表現秋天景物特征的東西，作精細的描寫(xiě)。“水風(fēng)輕、蘋(píng)花漸老，月露冷、梧葉飄黃”兩句，似乎是用特寫(xiě)鏡頭攝下的一幅很有詩(shī)意的畫(huà)面：只見(jiàn)秋風(fēng)輕輕地吹拂著(zhù)水面，白蘋(píng)花漸漸老了 ，秋天月寒露冷的時(shí)節 ，梧桐葉變黃了，正在一葉葉地輕輕飄下。蕭疏衰颯的秋夜，自然使人產(chǎn)生凄清沉寂之感。“輕”、“冷”二字，正寫(xiě)出了清秋季節的這種感受。“蘋(píng)花漸老”，既是寫(xiě)眼前所見(jiàn)景物，也寄寓著(zhù)詞人寄跡江湖、華發(fā)漸增的感慨。“梧葉飄黃”的“黃”字用得好，突出了梧葉飄落的形象。“飄”者有聲，“黃”者有色，“飄黃”二字，寫(xiě)得有聲有色，“黃”字渲染了氣氛，點(diǎn)綴了秋景。作者捕捉了最典型的水風(fēng)、蘋(píng)花、月露、梧葉等秋日景物，用“輕”、“老”、“冷”、“黃”四字烘托，交織成一幅冷清孤寂的秋光景物圖，為下文抒情作了充分的鋪墊。“遣情傷”一句，由上文的景物描寫(xiě)中來(lái)，由景及情，在詞中是一轉折。在景物描寫(xiě)之后，詞人引出“故人何在，煙水茫茫”兩句，既承上啟下 ，又統攝全篇 ，為全詞的主旨。“煙水茫茫”是迷蒙而不可盡見(jiàn)的景色，闊大而渾厚，同時(shí)也是因思念故人而產(chǎn)生的茫茫然的感情，在這里情與景是交織在一起的。這幾句短促凝重，大筆濡染，聲情跌宕，蒼莽橫絕，為全篇之精華。
換頭“難忘”二字喚起回憶 ，寫(xiě)懷念故人之情，波瀾起伏，錯落有致。詞人回憶起與朋友在一起時(shí)的“文期酒會(huì ) ”，那賞心樂(lè )事，至今難忘。分離之后，已經(jīng)物換星移、秋光幾度，不知有多少良辰美景因無(wú)心觀(guān)賞而白白地過(guò)去了。“幾孤”，“屢變”，言離別之久，旨在加強別后的悵惘。“海闊山遙”句，又從回憶轉到眼前的思念。“瀟湘”在這里指友人所在之地，因不知故人何在，故云“ 未知何處是瀟湘”。
“念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航”，寫(xiě)不能與思念中人相見(jiàn)而產(chǎn)生的無(wú)可奈何的心情。眼前雙雙飛去的燕子是不能向故人傳遞消息的，以寓與友人欲通音訊 ，無(wú)人可托 。盼友人歸來(lái)，卻又一次次的落空，故云“指暮天、空識歸航”。這句詞思念友人的深沉 、誠摯的感情表現得娓娓入情 。看到天際的歸舟，疑是故人歸來(lái)，但到頭來(lái)卻是一場(chǎng)誤會(huì )，歸舟只是空惹相思 ，好像在嘲弄自己的癡情。一個(gè)“ 空”字，把急盼友人歸來(lái)的心情寫(xiě)活了。它把思念友人之情推向了高潮和頂點(diǎn)。詞人在這里替對方著(zhù)想，從對方著(zhù)筆，從而折射出自己長(cháng)年羈旅、悵惘不堪的留滯之情。
“黯相望”以下，筆鋒轉回自身。詞人用斷鴻的哀鳴 ，來(lái)襯托自己的孤獨悵惘 ，人我雙合，妙合無(wú)垠，聲情凄婉。“立盡斜陽(yáng)”四字，畫(huà)出了抒情主人公的形象 ，他久久地佇立在夕陽(yáng)殘照之中 ，如呆如癡，感情完全沉浸在回憶與思念之中。“立盡”二字言憑欄佇立之久，念遠懷人之深，從而使羈旅不堪之苦在言外自現。
柳永這首詞層次分明，結構完整，脈絡(luò )井然，有效地傳達了詩(shī)人感情的律動(dòng)。同時(shí)在修辭上既不雕琢，又不輕率，而是俗中有雅，平中見(jiàn)奇，雋永有味，故能雅俗共賞。
3.關(guān)于“求知”的詩(shī)句有什么
1、《題永城驛》
年代： 唐 作者： 姚合
秋賦春還計盡違，自知身是拙求知。
惟思曠海無(wú)休日，卻喜孤舟似去時(shí)。
連浦一程兼汴宋，夾堤千柳雜唐隋。
從來(lái)此恨皆前達，敢負吾君作楚詞。
2、《春日書(shū)懷》
年代： 唐 作者： 薛能
伯牙琴絕豈求知，往往情牽自有詩(shī)。
壟月正當寒食夜，春陰初過(guò)海棠時(shí)。
耽書(shū)未必酬良相，斷酒唯堪作老師。
多病不任衣更薄，東風(fēng)臺上莫相吹。
3、《投翰林蕭侍郎》
年代： 唐 作者： 張蠙
九仞墻邊絕路岐，野才非合自求知。
靈湫豈要魚(yú)棲浪，仙桂那容鳥(niǎo)寄枝。
纖草不銷(xiāo)春氣力，微塵還助岳形儀。
從來(lái)為學(xué)投文鏡，文鏡如今更有誰(shuí)。
4、《次韻長(cháng)兒生日示諸弟》
年代： 宋 作者： 陳著(zhù)
吾愛(ài)吾兒責望兒，終身實(shí)處看平時(shí)。
夫妻琴瑟方為順，伯仲塤箎便是詩(shī)。
要向魯鄒中進(jìn)步，先從曾閔上求知。
酒邊見(jiàn)汝傾心句，不覺(jué)搖頭笑脫頤。
5、《贈疊山先生》
年代： 宋 作者： 毛直方
一襟書(shū)傳日星懸，湖海聲名五十年。
事不求知惟此理，文之未喪豈皆天。
人方驚怪歐陽(yáng)子，我獨悲傷魯仲連。
看鏡倚樓秋已暮，風(fēng)巾霜屨重依然。
4.詢(xún)問(wèn)詩(shī)詞填空
1《桃花源記》
林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船從口入。初極狹，才通人，復行數十步，豁然開(kāi)朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來(lái)種作，男女衣著(zhù)，悉如外人。黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè )。
2《酬樂(lè )天揚州初逢席上見(jiàn)贈》
沉舟側畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。
今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(cháng)精神。
3《愚公移山》
北山愚公長(cháng)息曰：“汝心之固，固不可徹，曾不若孀妻弱子！雖我之死，有子存焉；子又生孫，孫又生子；子又有子，子又有孫。子子孫孫，無(wú)窮匱也，而山不加增，何苦而不平？”
4《愛(ài)蓮說(shuō)》
予獨愛(ài)蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭靜植，可遠觀(guān)而不可褻玩焉。
5《龜雖壽》
神龜雖壽，猶有竟時(shí)。
騰蛇乘霧，終為土灰。
老驥伏櫪，志在千里；
烈士暮年，壯心不已。
盈縮之期，不但在天；
養怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以詠志。
6《相見(jiàn)歡》
無(wú)言獨上西樓
月如鉤
寂寞梧桐深院鎖清秋
剪不斷
理還亂
是離愁
別是一般滋味在心頭
5.我想咨詢(xún)一首詩(shī)
李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》- - 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【賞析一】 以靈巧之筆抒寫(xiě)眷眷之情——析李清照的《一剪梅》 這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠出外求學(xué)后，李清照抒寫(xiě)她思念丈夫的心情的。伊世珍《瑯嬛記》說(shuō)：“易安結褵未久，明誠即負笈遠游。
易安殊不忍別，覓錦帕書(shū)《一剪梅》詞以送之。”最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說(shuō)，當趙明誠踏上征船出行時(shí)，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨上蘭舟”。
我認為把這首詞理解為送別之作，于詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通。“羅裳”，不會(huì )是指男子的“羅衣”，因為不管是從平仄或用字看，沒(méi)有必要改“衣”為“裳”。
“羅裳”無(wú)疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫(xiě)李清照，下句寫(xiě)趙明誠，那么，下句哪來(lái)主語(yǔ)？?jì)烧呶囊庥质窃鯓勇?lián)系的呢？看來(lái)，應該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。
李清照和趙明誠結婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿(mǎn)了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿(mǎn)。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。
特別是李清照對趙明誠更為仰慕鐘情。這在她的許多詞作中都有所流露。
這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫(xiě)她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開(kāi)頭是： 紅藕香殘玉簟秋。
寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。“紅藕”，即紅色荷花。
“玉簟”，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。
而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之意；“玉簟秋”，雖然是暑退秋來(lái)，所以竹席也涼了。
其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。 就表現手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”相類(lèi)似。
同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。但后者不如前者那么富有詩(shī)意：“菡萏香銷(xiāo)”，無(wú)疑是不及“紅藕香殘”那樣既通俗又是色澤鮮明；“翠葉殘”意思仍然和“菡萏香銷(xiāo)”一樣，是指秋來(lái)荷葉落。
但“玉簟秋”，卻不同了，又有一層新的意思。如果說(shuō)，“紅藕香殘”是從客觀(guān)景物來(lái)表現秋的到來(lái)，那么，“玉簟秋”就是通過(guò)作者的主觀(guān)感受——竹席生涼來(lái)表達秋的到來(lái)。
一句話(huà)里把客觀(guān)和主觀(guān)、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個(gè)字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。
怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。”（《白雨齋詞話(huà)》）李清照并非不食人間煙火的人，但這一句“精秀特絕”，卻是事實(shí)，并非過(guò)譽(yù)。
李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。
李清照也不例外。她究竟想如何來(lái)消除這愁?lèi)災兀看丝蹋皇墙杈葡睿膊皇潜璁斊墙栌斡[以遣悶，下兩句就是這樣引出來(lái)的： 輕解羅裳，獨上蘭舟。
就是說(shuō)，我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨自劃著(zhù)小船去游玩吧！上句“輕”字，很有份量，“輕”，是輕手輕腳的意思。它真實(shí)地表現了少婦生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的心情。
正因為是“輕”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨自上小船了。下句“獨”字就是回應上句的“輕”字的。
“羅裳”，是絲綢制的裙子。“蘭舟”，即木蘭舟，船的美稱(chēng)。
這里用“羅裳”和“蘭舟”很切合李清照的身份。因為這是富貴人家之所獨有。
這兩句的涵義，既不同于《九歌·湘君》中的“沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流”。寫(xiě)湘夫人乘著(zhù)桂舟來(lái)會(huì )湘君；也不同于張孝祥的《念奴嬌》：“玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著(zhù)我扁舟一葉。”
寫(xiě)張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫(xiě)李清照思夫之苦，她之所以要“獨上蘭舟”，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。
這是李清照遣愁的方法之一。其實(shí)，“獨上蘭舟”以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過(guò)是象“舉杯消愁愁更愁'一樣。
過(guò)去也許雙雙泛舟，今天獨自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過(guò)，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對方的離別，反而設想對方也會(huì )思念著(zhù)自己的。所以，她宕開(kāi)一筆，寫(xiě)道： 云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。
前兩句是倒裝句。這幾句意思是說(shuō)，當空中大雁飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信？我正在明月照滿(mǎn)的西樓上盼望著(zhù)呢！“誰(shuí)”，這里實(shí)際上是暗指趙明誠。
“錦書(shū)”，即錦字回文書(shū)，這里指情書(shū)。作者這么寫(xiě)，看似乎淡，實(shí)則含蓄有韻味：一、它體現了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。
因為如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，。
6.關(guān)于服務(wù)的詩(shī)句
先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè )而樂(lè ) 宋 范仲淹
君子愛(ài)財，取之有道。孔子
要散布陽(yáng)光到別人的心中，先得自己心中有陽(yáng)光。羅曼*羅蘭
己所不欲，勿施于人。孔子
老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。孟子
窮則獨善其身，達則兼濟天下。孟子
豈能盡如人意，但求無(wú)愧我心。林則徐
誠信為人，勤懇做事。 ——顧劍清
東無(wú)西有通無(wú)有
方與人便人稱(chēng)便
百問(wèn)不煩百拿不厭
笑容常展笑口常開(kāi)
春夏秋冬門(mén)庭若市
東西南北賓至如歸
語(yǔ)似春風(fēng)吹暖四方八面
心如爐火映紅萬(wàn)戶(hù)千家
禮謙宜貿無(wú)論東南西北
把顧客當親人笑臉如春
耳聽(tīng)八方弄清百姓需求
周全服務(wù)心懷萬(wàn)戶(hù)千家
細語(yǔ)笑顏待客最需重禮貌
禮貌待客笑臉如春一店香
竭誠服務(wù)春風(fēng)滿(mǎn)面熱情高
一顆紅心心中一顆為民心
送出一份愛(ài)心，收獲明媚陽(yáng)光。
送人玫瑰，手有余香。
尚善若水，厚德載物。
時(shí)代在變，時(shí)間在變，不變的是我們的關(guān)懷。
愛(ài)人者，人恒愛(ài)之；敬人者，人恒敬之。
7.古詩(shī)詞咨詢(xún)古今詩(shī)詞中有哪些詠雪的名句
文章千古事，得失寸心知——唐。
杜甫《偶題》 2.一日不作詩(shī)，心源如廢井——唐。賈島《戲贈友人》 3.作詩(shī)火急追亡逋，情景一失后難摹——宋。
蘇軾《臘日游孤山訪(fǎng)惠勒思二僧》 4.文章自得方為貴，衣缽相傳豈是真——金。 王若虛《論詩(shī)詩(shī)》 5.我手寫(xiě)我口，古豈能拘牽——清。
黃遵憲《雜感》 6.縱橫正有凌云筆，俯仰隨人亦可憐——金。元好問(wèn)《論詩(shī)三十首》 7.須教自我胸中出，切忌隨人腳后行——宋。
戴復古《論詩(shī)十絕》 8.天籟自鳴天趣足，好詩(shī)不過(guò)近人情——清。 張問(wèn)陶《論詩(shī)十二絕句》 9.春江秋月冬冰雪，不聽(tīng)陳言只聽(tīng)天——宋。
楊萬(wàn)里《讀張文潛詩(shī)》 10.莫將死句入詩(shī)中，此訣傳來(lái)自放翁——清。袁枚《仿元遺山論詩(shī)》 11.一語(yǔ)天然萬(wàn)古新，豪華落盡見(jiàn)真淳——金。
元好問(wèn)《論詩(shī)三十首》 12.預支五百年新意，到了千年又覺(jué)陳——清。趙翼《論詩(shī)五絕》 13.不求好句，只求好意——宋。
歐陽(yáng)修《吊僧詩(shī)》 14.天機云錦用在我，剪裁妙處非刀尺——宋。 陸游《九月一日夜讀詩(shī)稿有感走筆作歌》 15.片言可以明百意，坐馳可以役萬(wàn)里——唐。
劉禹錫《董氏武陵集記》 16.清水出芙蓉，天然去雕飾——唐。李白《憶舊游書(shū)懷贈江夏韋太守良宰》 17.不薄今人愛(ài)古人，清詞麗句必為鄰——唐。
杜甫《戲為六絕句》 18.二句三年得，一吟雙淚流——唐。賈島《題詩(shī)后》 19.吟安一個(gè)字，拈斷數莖須——唐。
盧延讓《苦吟》 20.為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休——唐。杜甫《江上值水如海勢聊短述》 21.愛(ài)好由來(lái)落筆難，一詩(shī)千改始心安——清。
袁枚《遣興》 22.奇文共欣賞，疑義相與析——晉。陶淵明《移居二首》 23.論文期摘瑕，求友惟攻闕——清。
黎志遠《漢陽(yáng)舟次》 24.讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神——唐。杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》 25.屈平詞賦懸日月，楚王臺謝空山丘——唐。
李白《江上吟》 26.李杜文章在，光焰萬(wàn)丈長(cháng)——唐。韓愈《調張籍》 27.杜詩(shī)韓集愁來(lái)讀，似倩麻姑癢處抓——唐。
杜牧《讀韓杜集》 28.汝果欲學(xué)詩(shī)，工夫在詩(shī)外——宋。陸游《冬夜讀書(shū)示子聿》 古詩(shī)名句分類(lèi)二：事理哲理 1.它山之石，可以攻玉——《詩(shī)經(jīng)。
鶴鳴》 2.瓜田不納履，李下不正冠——漢樂(lè )府民歌《君子行》 3.城中好高髻，四方高一尺——漢樂(lè )府民歌《城中謠》 4.何意百煉鋼，化為繞指柔——晉。劉琨《重贈盧諶》 5.欲窮千里目，更上一層樓——唐。
王之煥《登鸛雀樓》 6.人事有代謝，往事成古今——唐。孟浩然《與諸子登峴山》 7.草木本無(wú)意，榮枯自有時(shí)——唐。
孟浩然《江上寄山陰崔少府國輔》 8.春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子——唐。 李紳《憫農》 9.蚍蜉撼大樹(shù)，可笑不自量——唐。
韓愈《調張籍》 10.挽弓當挽強，用箭當用長(cháng)。射人先射馬，擒賊先擒王------唐。
杜甫《前出塞九首》 11.物情無(wú)巨細，自適固其常——唐。 杜甫《夏夜嘆》 12.春花無(wú)數，畢竟何如秋實(shí)——宋。
陳亮《三都樂(lè )》 13.功高成怨府，權盛是危機——宋。王邁《讀渡江諸將傳》 14.萬(wàn)物興歇皆自然——唐。
李白《日出行》 15.天若有情天亦老——唐。 李賀《金銅仙人辭漢歌》 16.一寸光陰一寸金——唐。
王貞白《白鹿洞二首》 17.人生七十古來(lái)稀——唐。杜甫《曲江》 18.山外青山樓外樓——宋。
林升《題臨安邸》 19.古來(lái)青史誰(shuí)不見(jiàn)，今見(jiàn)功名勝古人——唐。 岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》 20.年年歲歲花相似，歲歲年年人不同——唐。
劉希夷《代悲白頭翁》 21.寅父猶能畏后生，丈夫未可輕少年——唐。李白《上李邕》 22.假金方用真金鍍，若是真金不鍍金——唐。
李紳《答章孝標》 23.沉舟側畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春——唐。劉禹錫《酬樂(lè )天揚州初逢席上見(jiàn)贈》 24.請君莫奏前朝曲，聽(tīng)唱新翻楊柳枝——唐。
劉禹錫《楊柳枝詞》 25.芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波——唐。 劉禹錫《樂(lè )天見(jiàn)示傷微之敦詩(shī)晦叔三君子皆有深分因成是詩(shī)以寄》 26.采得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜——唐。
羅隱《蜂》 27.爾曹身為名俱滅，不廢江河萬(wàn)古流——唐。杜甫《戲為六絕句》 28.只看后浪催前浪，當悟新人勝舊人——宋。
釋文向《過(guò)苕溪》 29.不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層——宋。王安石《登飛來(lái)峰》 30.不識廬山真面目，只緣身在此山中——宋。
蘇軾《題西林壁》 31.不是一番梅徹骨，怎得梅花撲鼻香——元。 高明《琵琶記》 32.紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行——宋。
陸游《冬夜讀書(shū)示子聿》 33.近水樓臺先得月，向陽(yáng)花木易為春——宋。蘇麟《斷句》 34.人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。 ——宋。
蘇軾《和子由澠池懷舊》 35.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全——宋。蘇軾《水調歌頭》 36.一灣死水全無(wú)浪，也有春風(fēng)擺動(dòng)時(shí)——元。
戴善夫《陶學(xué)士醉寫(xiě)風(fēng)光好雜劇》 37.從來(lái)好事天生儉，自古瓜兒苦后甜——元。 白樸《陽(yáng)春曲。
題情》 38.蒼龍日暮還行雨，老樹(shù)春深更著(zhù)花——明。顧炎武《又酬傅處士次韻》 39.江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數百年——清。
趙翼《論詩(shī)》 古詩(shī)名句分類(lèi)三：友誼愛(ài)情 1.嚶嚶鳴矣，求其友聲——《詩(shī)經(jīng)。 小雅。
伐木》 2.投我以桃，報之以李——《詩(shī)經(jīng)。大雅。
抑》 3.投我以木瓜，報之以瓊琚——《詩(shī)經(jīng)。衛風(fēng)。
