有關(guān)于粵劇的詩(shī)句
1.和戲曲有關(guān)的詩(shī)句
千斤話(huà)白四兩唱，三分唱念七分作。
寧輸后臺不輸前臺，只許藝高不許膽大。 南昆（昆山腔）、北弋（弋陽(yáng)腔）、東柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。
男怕夜奔，女怕思凡 南麒北馬關(guān)外唐 不瘋魔不成活 臺上一分鐘，臺下十年功 一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀(guān)眾知道。 功夫練到家，上臺不怯場(chǎng)。
救場(chǎng)如救火。 唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。
臺上一聲啼，臺下千人淚；臺上一聲笑，臺下萬(wàn)人歡。 有板有眼叫戲，沒(méi)板沒(méi)眼叫屁。
藝不離手曲不離口。 一清二混三不見(jiàn)（無(wú)根底對付的結果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘沒(méi)了）。
飽打（吹）餓唱。 日月燈，云霞帳，風(fēng)雷鼓板，天地間一場(chǎng)大戲； 湯武凈，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。
師父領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在個(gè)人。 教會(huì )徒弟，餓死師父。
只有狀元徒弟，沒(méi)有狀元師父。 無(wú)祖不立，無(wú)師不傳。
名師出高徒。 藝多不壓身。
三分靠教，七分靠學(xué)。 寧贈一錠金，不傳一句春。
（春：指行話(huà)） 寧給十吊錢(qián)，不把藝來(lái)傳。 藝人的肚兒，雜貨鋪兒。
藝高人膽大，膽大人藝高。 。
千斤話(huà)白四兩唱，三分唱念七分作。 寧輸后臺不輸前臺，只許藝高不許膽大。
南昆（昆山腔）、北弋（弋陽(yáng)腔）、東柳（柳子腔）、西梆（梆子腔）。 男怕夜奔，女怕思凡 南麒北馬關(guān)外唐 不瘋魔不成活 臺上一分鐘，臺下十年功 一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀(guān)眾知道。
功夫練到家，上臺不怯場(chǎng)。 救場(chǎng)如救火。
唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。 臺上一聲啼，臺下千人淚；臺上一聲笑，臺下萬(wàn)人歡。
有板有眼叫戲，沒(méi)板沒(méi)眼叫屁。 藝不離手曲不離口。
一清二混三不見(jiàn)（無(wú)根底對付的結果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘沒(méi)了）。 飽打（吹）餓唱。
日月燈，云霞帳，風(fēng)雷鼓板，天地間一場(chǎng)大戲； 湯武凈，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。 師父領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行在個(gè)人。
教會(huì )徒弟，餓死師父。 只有狀元徒弟，沒(méi)有狀元師父。
無(wú)祖不立，無(wú)師不傳。 名師出高徒。
藝多不壓身。 三分靠教，七分靠學(xué)。
寧贈一錠金，不傳一句春。（春：指行話(huà)） 寧給十吊錢(qián)，不把藝來(lái)傳。
藝人的肚兒，雜貨鋪兒。 藝高人膽大，膽大人藝高。
學(xué)到知羞處，方知藝不高。 拳不離手，唱不離口。
要想人前顯貴，就得背后受罪。 打你今朝有過(guò)，為你將來(lái)成人。
要想學(xué)好藝，先得做好人。 南京到北京，人生活不生。
生意不得地，當時(shí)就受氣。 臺上無(wú)大小，臺下立規矩。
玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。 沒(méi)有君子，不養藝人。
練到老，唱到老，學(xué)到八十不算老。 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。
只許人家不聽(tīng)，不許自己不行。 指任何事情都得下一番苦工夫，方能做出好的成就。
藝多不壓身，藝高人膽大 百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰 若要戲路通，全靠幼時(shí)功 不練三冬兩夏，哪能學(xué)會(huì )唱、念、做、打？ 一臺無(wú)二戲，救場(chǎng)如救火。 勤學(xué)通百藝，苦練出真功。
藝術(shù)是件寶，不學(xué)得不了. 嘴上沒(méi)有功，吐字聽(tīng)不清。 臺上一張口，便知有沒(méi)有。
七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。 四、五人能當千軍萬(wàn)馬， 十幾步能走海角天涯。
私下練，臺上見(jiàn)。 以熟為巧，以巧為妙。
知戲文戲理，才能唱出好戲。 好花得綠葉配，好角得眾人扶。
臺下靜，聲小也能聽(tīng)得清。 臺下動(dòng)，聲音再大也沒(méi)用。
拳不離手，曲不離口。 一臺戲得合手，不合手戲準丟。
有勁使在功上，有功用在戲上. 腔好唱，味兒難磨。 字不清，唱不明。
字不正聽(tīng)不清，腔不回不中聽(tīng)。 要想藝深，就得用心。
慢板要緊，快板要穩，散板要準。 演員上了臺，一步值千金。
一我一站，一動(dòng)一轉，一走一看，一扭一翻，一抬一閃，一 坐一竄，照顧四面八方，要叫人人看見(jiàn)。 眼大無(wú)神，廟里泥人。
笑不露齒，行不動(dòng)裙。 神不到，戲不妙。
三分扮相，七分眼神. 唱戲不動(dòng)情，看戲不同情。 欲前先后，欲進(jìn)先退，欲左先右，欲上先下。
慢要松，緊要繃，不緊不慢才算功。 手到眼到，眼到手到。
站有站相，坐有坐樣。 凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當中。
蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。 真中有假，假中有真，真假難分。
忙而不亂，慢而不斷。 百藝不如一精。
要想戲路通，全靠幼時(shí)功。 閑著(zhù)練，忙著(zhù)用。
藝要會(huì )，得挨累。 臺上一現，臺下十年. 唱戲碰了釘，才知藝不精 力不磨得銹，腿不練得皺， 有狀元徒弟，沒(méi)狀元師傅。
慢功出巧匠。 念書(shū)要講，種地要耪，學(xué)藝要想。
一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒(méi)。 后臺象綿羊，前臺如猛虎。
戲無(wú)情不動(dòng)人，戲無(wú)理不服人，戲無(wú)絕不驚人. 見(jiàn)山如山在，看水如水流。 心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。
先看一步走，后聽(tīng)一張口。 好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。
早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌。 神在兩眼，情在臉面。
站如亭亭玉樹(shù)，行如風(fēng)送落葉。 內練一口氣，外練筋骨皮.。
2.關(guān)于“戲劇”的詩(shī)句有哪些
1、魏帝縫囊真戲劇，苻堅投棰更荒唐。——唐 杜牧《西江懷古》
【釋義】反觀(guān)歷史中，魏國如戲劇一般的戰略，更有苻堅投棰這樣荒唐的戰略。
2、等為戲劇誰(shuí)能先，我笑謂翁兒更賢。—— 宋 蘇軾 《古意》
【釋義】蘇軾追溯到事情的起始，笑向那“翁”問(wèn)道：“同為戲劇到底是誰(shuí)最早演習的？我笑對老翁說(shuō)：‘還是兒子更賢于您！
3、齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌抵萬(wàn)金。——宋 張籍《酬朱慶余》
【釋義】盡管有許多別的姑娘身上穿著(zhù)齊地出產(chǎn)的精美綢緞做成的衣服，卻并不值得世人看重，唯有這采菱女的一曲歌才值千金。
4、曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。——唐 白居易《長(cháng)恨歌》
【釋義】曾經(jīng)彈奏完曲子讓老師都佩服，（彈得好），化完妝周?chē)乃嚰硕技刀饰遥溃?/p>
5、念白抑揚含頓挫，唱腔委婉透激昂。——《七律·贊京劇》
【釋義】在戲曲中停頓抑揚頓挫，唱腔委婉中又透露出堅定。
6、一官聊戲劇，三徑肯荒蕪。——宋 陳棣《挽江公三首》
【釋義】假如一個(gè)官開(kāi)始聊起了戲曲，那么在他管理的地區三徑之內肯定是荒蕪的。
7、人生等戲劇，袞袞徒區區。——宋 韓淲《白日偶無(wú)客青山長(cháng)對門(mén)》
【釋義】這人生就像戲曲一樣，有起有伏，必定不是順暢的。
8、全民齊躍進(jìn)，戲曲奮爭先。——現 老舍《《贈河北梆子劇院躍進(jìn)劇團》
【釋義】全民一起加油，那么戲曲就會(huì )有大進(jìn)步。
9、宛丘先生長(cháng)如丘，宛丘學(xué)舍小如舟。——宋 蘇軾《戲子由 》
【釋義】戲子的聲音有時(shí)候就像教書(shū)的先生拉的長(cháng)長(cháng)的，有時(shí)又像學(xué)舍一樣小小的。
10、風(fēng)格只應天上有，歌聲豈合世間聞。——唐 李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈》
【釋義】這樣的風(fēng)格應該是在天上才有的，這種歌聲存在世間并不合理。
3.有關(guān)戲曲的古詩(shī)
推薦：
戲子由
【宋】蘇軾
宛丘先生長(cháng)如丘，宛丘學(xué)舍小如舟.
常時(shí)低頭誦經(jīng)史，忽然欠伸屋打頭.
斜風(fēng)吹帷雨注面，先生不愧旁人羞.
任従飽死笑方朔，肯為雨立求秦優(yōu).
眼前勃溪何足道，處置六鑿須天游.
讀書(shū)萬(wàn)卷不讀律，致君堯舜知無(wú)術(shù).
勸農冠蓋鬧如云，送老齏鹽甘似蜜.
門(mén)前萬(wàn)事不掛眼，頭雖長(cháng)低氣不屈.
余杭別駕無(wú)功勞，畫(huà)堂五丈容旗旄.
重樓跨空雨聲遠，屋多人少風(fēng)騷騷.
平生所慚今不恥，坐對疲氓更鞭棰.
道逢陽(yáng)虎呼與言，心知其非口諾唯.
居高忘下真何益，氣節消縮今無(wú)幾.
文章小技安足程，先生別駕舊齊名.
如今衰老俱無(wú)用，付與時(shí)人分重輕.
《戲子由》是北宋詩(shī)人蘇軾寫(xiě)的七言古詩(shī)。詩(shī)詞里邊描述了生旦凈末丑還有人生感悟的種種，在經(jīng)由戲曲的演義和表現感慨自身的詠嘆。
戲子：戲子的說(shuō)法誕生于晉代。中國在漢代就出現了源自對狩獵活動(dòng)模仿的角抵戲，在漢之前它被稱(chēng)為“蚩尤戲”。同時(shí)也是是對古代時(shí)期戲曲演繹者的總稱(chēng)。
蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號東坡居士，自號道人，世稱(chēng)蘇仙 。宋代重要的文學(xué)家，宋代文學(xué)最高成就的代表。漢族，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人。宋仁宗嘉祐（1056—1063）年間進(jìn)士。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”。詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”。 又工書(shū)畫(huà)。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂(lè )府》等。
4.有關(guān)佛山的詩(shī)句
1、一首關(guān)于佛山市南海區詩(shī)詞：
宛溪霜夜聽(tīng)猿愁，去國長(cháng)如不系舟。
獨憐一雁飛南海，卻羨雙溪解北流。
高人屢解陳蕃榻，過(guò)客難登謝脁樓。
此處別離同落葉，朝朝分散敬亭秋。
——出自唐代李白《寄崔侍御》
譯文：
身在宛溪的秋日寒霜之夜聽(tīng)著(zhù)猿啼內心不盡的憂(yōu)愁，離開(kāi)家鄉時(shí)間太長(cháng)我如同一只失去纜船的小舟四處飄泊。最為可憐的是我如孤雁獨自南飛大海，于是羨慕雙溪還知道向北而流。
崔侍御您屢次解下陳蕃之榻來(lái)招待我，我這匆匆過(guò)客卻難以登臨謝脁樓。此處您我別離就如同落葉飄飛，明朝在秋日的敬亭山下飛散而去。
2、贊美佛山的詩(shī)歌：
人人心歡笑妙韻聲聲頌華年，眺望花燈朔從前，歷遍浮世憶佛山，滄桑數百年，世代虔誠奉獻，奮力全城共勉，每天唱頌傳粵韻歌聲響不斷。
風(fēng)吹古灶熊熊烈焰，清暉幽雅，紅荷艷，樵山飛翠，皂幕綿。燦爛前程人人樂(lè )見(jiàn)，改革開(kāi)放，笑傲明天新挑戰！東風(fēng)輕吹新景再添新信念，同建佛山心不變！
呈英姿鼓朝氣邁向新紀元。名城花開(kāi)遍，共創(chuàng )小康美麗宏圖譜新篇。同心同德同建！今天闊步快馬加鞭同步去，普天歡慶快樂(lè )年。
——出自《佛山頌》
擴展資料：
《寄崔侍御》是唐代詩(shī)人李白于天寶十二年（753）秋在金陵（今江蘇南京）時(shí)創(chuàng )作的一首七言律詩(shī)。這首詩(shī)中詩(shī)人將感喟身世與抒寫(xiě)友情交織，前半部分寫(xiě)詩(shī)人離別故鄉而獨行，后半部分寫(xiě)與崔侍御相見(jiàn)及相離，并抒發(fā)相思之情。
佛山是國家級歷史文化名城 ，有陶藝之鄉、武術(shù)之鄉、粵劇之鄉之稱(chēng)， 是中國龍舟龍獅文化名城， 粵劇的發(fā)源地，廣府文化發(fā)源地和興盛地、以及傳承地之一。
參考資料來(lái)源：百度百科-佛山
參考資料來(lái)源：百度百科-寄崔侍御
5.有首粵劇,其中有句系一葉輕舟去,請問(wèn)叫乜名
鳳閣恩仇未了情
原唱：紅線(xiàn)女&麥炳權
歌詞如下
女：癡心化夢(mèng)幻 以伴聽(tīng)風(fēng)說(shuō)聲仇和夢(mèng)散
情無(wú)限人自痛相識別朱淚向下莫翻
何日再會(huì )啊 永不復還萬(wàn)里關(guān)山
那孤雁長(cháng)記在我心間 相思兩地易無(wú)恩啊
男：異國情鴛驚夢(mèng)散
空余一點(diǎn)情淚濕青衫 唉……
一葉輕舟去 人隔萬(wàn)重山
合：鳥(niǎo)南飛 鳥(niǎo)南返
鳥(niǎo)兒比翼何日再歸還
男：我莫何孤單
女：你休涕淚 莫愁煩
人生如朝露 何處無(wú)離散
今宵人惜別 相會(huì )夢(mèng)魂間
我低語(yǔ)慰檀郎 輕拭流淚眼
君莫嗟 君莫嘆
終有日春風(fēng)吹渡玉門(mén)關(guān)
男：情如海 義如山
熟悉春意早闌珊
虛榮誤我怨青衫
女：憐無(wú)限 愛(ài)無(wú)限
愿為郎君老朱顏
勸君莫被功名誤
白少年頭 莫等閑
男：柔腸寸斷無(wú)由訴
笙歌醉夢(mèng)閑
流水落花春去也
女：天上人間 獨自莫憑欄
無(wú)限江山 地北與天南
愛(ài)郎情未冷 情未冷
男：一葉輕舟去
人隔萬(wàn)重山
合：鳥(niǎo)南飛 鳥(niǎo)南返
鳥(niǎo)兒比翼何日再歸還
男：哀我何孤單
何~~~孤~~~單
