關(guān)于小說(shuō)寫(xiě)作(小說(shuō)寫(xiě)作技巧)
關(guān)于小說(shuō)寫(xiě)作
關(guān)于小說(shuō)寫(xiě)作
在關(guān)于小說(shuō)寫(xiě)中，以環(huán)境描寫(xiě)引入故事是一種非常常見(jiàn)的方式，這種開(kāi)頭的好處就是，從一開(kāi)始就將故事發(fā)生的環(huán)境做了一個(gè)簡(jiǎn)略的描述，讓讀者明白這個(gè)故事是發(fā)生在一個(gè)什么樣的環(huán)境里。
關(guān)于小說(shuō)寫(xiě)作
環(huán)境的基調決定了一篇小說(shuō)的故事格調，在明快的自然環(huán)境中發(fā)生的故事陽(yáng)光積極，在陰暗環(huán)境中發(fā)生的故事灰暗冷峻。
“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，這是我們在學(xué)習詩(shī)歌時(shí)一句很核心的話(huà)，用在小說(shuō)中也是一樣的道理，此外還有廣為流傳的幾種情景關(guān)系：借景抒情、情景交融、寓情于景等等寫(xiě)作手法。
所謂的景便是自然環(huán)境的描寫(xiě)，而小說(shuō)里，自然是逃不開(kāi)對自然環(huán)境的描寫(xiě)。
以下，大致可以從五個(gè)角度來(lái)描寫(xiě)自然環(huán)境。
眼 (大漠孤煙直，長(cháng)河落日圓)
耳(風(fēng)在吼、馬在叫，黃河在咆哮)
鼻(泥土的芬芳、一陣花香撲鼻而來(lái))
身(xxx感到一股濃濃的寒意/暖意)
心(xxx看著(zhù)....的景象，心生.../感到...)
而什么時(shí)候該穿插環(huán)境描寫(xiě)呢?也大致可以從幾個(gè)方向。
需要襯托情節的時(shí)候。
(殺人一般是月黑風(fēng)高的晚上)
需要體現真實(shí)感的時(shí)候。
(兩個(gè)人說(shuō)話(huà)談戀愛(ài)啥的都要寫(xiě)點(diǎn)周?chē)h(huán)境吧)
場(chǎng)景切換的時(shí)候。
(這個(gè)是必須的啊，不然讀者怎么知道換場(chǎng)景了)
與情節有關(guān)的時(shí)候。
(打仗得寫(xiě)點(diǎn)地勢地形吧)
總之要直觀(guān)形象，抓關(guān)鍵點(diǎn)去寫(xiě)，服務(wù)情節。
除了自然環(huán)境，就是社會(huì )環(huán)境了。
社會(huì )環(huán)境包括
1.硬社會(huì )環(huán)境
比如建筑、場(chǎng)所、陳設，人物、動(dòng)植物等，這些看得見(jiàn)摸得著(zhù)聽(tīng)得到，不抽象的東西。
2.軟社會(huì )環(huán)境
比如人物的外貌、服飾、語(yǔ)言、行為、風(fēng)俗習慣等。
在進(jìn)行環(huán)境描寫(xiě)的時(shí)候盡量不要忽略...
接下來(lái)就是如何從環(huán)境描寫(xiě)過(guò)渡到敘事中了，具體操作方法大致有兩個(gè)角度.
1. 宏觀(guān)環(huán)境引入故事
宏觀(guān)，就是在一個(gè)整體上來(lái)看待一件事物，宏觀(guān)環(huán)境，就是張開(kāi)眼睛看到的所有事物，具有籠統和不確定性。
宏觀(guān)環(huán)境描寫(xiě)引入故事的過(guò)程，就是一個(gè)由靜而動(dòng)的過(guò)程，環(huán)境的靜影響敘述的動(dòng)，也就是基調。
所以作者在創(chuàng )作之前，一定要確定這個(gè)故事的基調，長(cháng)篇敘事更具有復雜性，但一開(kāi)始選定引入故事的自然環(huán)境往往會(huì )決定讀者跟進(jìn)的興趣，所以要選擇一個(gè)合適的場(chǎng)景，下面舉例：
若一開(kāi)始以戰爭開(kāi)場(chǎng)，環(huán)境確定為攻城拉鋸戰：守城一方的視角從城墻之外拉開(kāi)，由遠及近，自然環(huán)境的基調突出一種山雨欲來(lái)的壓抑感。
視角先從遠處的山脈開(kāi)始，云色、山景、平原狀況→然后是敵軍營(yíng)地→突出的攻城器械→敵軍大營(yíng)→軍士將領(lǐng)軍士→護城河(戰斗痕跡)→己方人物→交流(議事，戰術(shù)規劃)。
云色山景和敵營(yíng)的一切表象都用來(lái)突出戰爭環(huán)境和戰前的壓抑氣氛，戰斗痕跡加強守城戰爭的嚴峻形勢，己方人物介紹用以說(shuō)明戰爭情況，交流用于說(shuō)明戰爭規劃。
攻城一方視角則只有城墻和護城河，視野有限，則以城墻建制→敵方動(dòng)作→交戰痕跡→己方人物→交流的方式開(kāi)篇。
城墻建制突出攻城戰的難易度(順便也可以交代交戰背景)，交戰痕跡突出戰爭的情況，己方人物交代出戰爭的規模，交流則是說(shuō)明戰爭策略。
用這兩種方式，故事引入順利，不落痕跡。
但是在使用這種方式的時(shí)候要注意，不能同時(shí)從雙方的角度來(lái)觀(guān)察戰場(chǎng)，這樣上帝視角會(huì )非常明顯，讀者一眼看出這是作者的刻意安排，而且在同時(shí)講述多個(gè)人物時(shí)很容易發(fā)生混亂，這一點(diǎn)要切記，也是大多數新手最容易犯的錯誤。
作者的規劃的'時(shí)候需要兼顧雙方，但敘事的時(shí)候只能從一方出發(fā)。
選擇主角所在的一方作為視角切入點(diǎn)，才是明智的做法。
2.微觀(guān)環(huán)境的切入
微觀(guān)，是一個(gè)區別于宏觀(guān)的概念，即是說(shuō)觀(guān)察的對象是細小的事物，是宏大事物的一部分，以鏡頭語(yǔ)言為例，宏觀(guān)使用廣角鏡頭，而微觀(guān)則使用微距鏡頭，讓一件小事物充斥視野，然后慢慢的拉開(kāi)，到達全體，這種手法的好處是不必要有太多的描寫(xiě)就可以很容易的引入人物和故事，一開(kāi)始就創(chuàng )造出激烈的沖突環(huán)境。
微觀(guān)環(huán)境引入始終是一個(gè)動(dòng)的過(guò)程，它包含特寫(xiě)→廣角→特寫(xiě)→敘事的過(guò)程。
鏡頭的順序是斧頭斬入城門(mén)→城墻兩側→全局→人物，整個(gè)過(guò)程中，環(huán)境中的所有事物都是在變化的。
依然以攻城拉鋸戰為例子：雙方開(kāi)始交戰。
防守一方：城墻上的士兵視角為箭矢飛過(guò)→攻城器械到達→同伴狀況→敵軍登城→交戰→城墻狀況→自身狀況。
這個(gè)敘事順序，以個(gè)人視角開(kāi)頭又以個(gè)人視角結尾，始終都在動(dòng)。
箭矢狀況表明對方的遠程攻擊里，同伴狀況和敵軍登城表明戰斗情況，交戰側寫(xiě)心里狀態(tài)，城墻狀況表明雙方實(shí)力，再回到自身則是劇情延續。
進(jìn)攻一方：進(jìn)攻的士兵視角過(guò)河→敵方箭矢和石塊攻擊→攻城器械情況→戰友情況→交戰→城墻狀況→自身情況。
從這個(gè)節奏，可以看出微距鏡頭對雙方來(lái)說(shuō)區別其實(shí)并不大。
以圍觀(guān)環(huán)境為切入點(diǎn)的敘事強調作者的邏輯和場(chǎng)景掌控能力，需要在人物活動(dòng)的過(guò)程中順便講述故事背景和事件原因，鏡頭的調度在其中會(huì )起到很重要的作用。
作者通過(guò)調度，可以在寥寥數語(yǔ)間便講完背景，直接進(jìn)入劇烈沖突的劇情。
這種方法是引入故事最簡(jiǎn)便的手段，但也是最難寫(xiě)好的。
新手在寫(xiě)作的時(shí)候往往會(huì )集中在人物行動(dòng)上而忽略故事背景的敘述，寫(xiě)出來(lái)之后讀者往往只覺(jué)得開(kāi)頭精彩，但因為設定不明，往往后繼無(wú)力，很難吸引讀者。
練習的方法是寫(xiě)短篇，學(xué)習三言?xún)烧Z(yǔ)講述清楚故事沖突的技巧。
總體來(lái)說(shuō)，這兩種引入方式，宏觀(guān)更容易，作者有充裕的條件來(lái)布局故事的發(fā)展，但是沖突性會(huì )被宏觀(guān)環(huán)境講述沖淡，要求作者具備較強的語(yǔ)言功底，了解環(huán)境對劇情的影射功能，在環(huán)境描寫(xiě)中就為故事定下基調。
微觀(guān)較困難，要求作者懂得截取適當的環(huán)境和人物，將沖突在人物行動(dòng)中很快講述出來(lái)，運用這種開(kāi)篇，作者的掌控力一定要強，懂得調控和攫取最關(guān)鍵的因素。
小說(shuō)寫(xiě)作技巧
小說(shuō)寫(xiě)作技巧
小說(shuō)：以刻畫(huà)人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節和環(huán)境描寫(xiě)來(lái)反映社會(huì )生活的文學(xué)體裁。大家知道怎么去書(shū)寫(xiě)一部小說(shuō)嗎？以下是小編精心準備的小說(shuō)寫(xiě)作技巧，大家可以參考以下內容哦！
閱讀優(yōu)秀的作品：這是顯而易見(jiàn)的，但立竿見(jiàn)影的方法。如果你不讀更多的好作品，你就不知道如何寫(xiě)出更好的作品。優(yōu)秀的作家都是從閱讀別人的佳作開(kāi)始，接著(zhù)開(kāi)始模仿，最后超越他們，形成自己的風(fēng)格。盡可能的多讀名著(zhù)，在看內容的時(shí)候，更要留意文章的問(wèn)題和寫(xiě)作的技巧。
盡可能多的寫(xiě)：每天都寫(xiě)，如果可能話(huà)，每天寫(xiě)幾次。你寫(xiě)得多了，也就寫(xiě)得好了。學(xué)習如何寫(xiě)作和其他的學(xué)問(wèn)道理是一樣的，熟能生巧。寫(xiě)寫(xiě)你自己，寫(xiě)寫(xiě)博客，向出版社投稿。只是寫(xiě)，全情投入的寫(xiě)，練得越多，你的寫(xiě)作水平就提升得越快。
隨時(shí)隨地記下你的靈感：隨身帶一本小筆記本（納博科夫身上裝滿(mǎn)了小卡片），當你對你構思的小說(shuō)，文章，或是小說(shuō)里的人物有什么靈感的時(shí)候，馬上記下來(lái)。當你聽(tīng)別人談話(huà)時(shí)的只言片語(yǔ)而所有頓悟時(shí)，或看到一段散文詩(shī)或是一句歌詞讓你很感動(dòng)時(shí)，都可以馬上當他們記下來(lái)。靈感總是轉瞬即逝，你及時(shí)的記錄下來(lái)，便可以成為你寫(xiě)作的素材。我的習慣是，為我的博客要寫(xiě)的文章列一個(gè)清單，不斷的補充它。
專(zhuān)門(mén)的寫(xiě)作時(shí)間：每天找一個(gè)沒(méi)有任何打擾的時(shí)間段作為專(zhuān)門(mén)的寫(xiě)作時(shí)間，讓這成為習慣。對我而言，清晨的時(shí)間是最佳的，午飯，傍晚，或者深夜的那段時(shí)間也可以。無(wú)論你是做什么工作的，把寫(xiě)作當作每天必須完成的任務(wù)去做。每天至少寫(xiě)半個(gè)小時(shí)，當然有一個(gè)小時(shí)更好。若你同我一樣，是一個(gè)全職的作家，那么你需要寫(xiě)更多的小時(shí)，請你不要擔心，這只會(huì )讓你寫(xiě)得更好。
隨便涂鴉：面對整張的白紙，整版的白屏，無(wú)從開(kāi)始，肯定恐怖。你會(huì )想：我還是看看郵件或是小憩一會(huì )了吧！先生，千萬(wàn)別這樣。馬上開(kāi)始寫(xiě)，馬上打字，你寫(xiě)什么沒(méi)有關(guān)系，只是讓我聽(tīng)到你敲鍵盤(pán)的聲音吧。只要你開(kāi)始寫(xiě)了，什么都好辦了。像我的話(huà)，我喜歡先敲上我的'名字和文章的標題，這應該不難吧，然后再慢慢的展開(kāi)情節，全身心地融入進(jìn)去…關(guān)鍵是：開(kāi)始可以隨便寫(xiě)寫(xiě)，隨便涂鴉，但是盡快開(kāi)始寫(xiě)正文。
集中精神：寫(xiě)作是一件一心一意的事情，在嘈雜的環(huán)境或是同時(shí)干著(zhù)別的事情，是不可能寫(xiě)好的。寫(xiě)作需要一個(gè)安靜的環(huán)境，需要一點(diǎn)點(diǎn)柔和的背景音樂(lè )。即使是最低要求，你也需要在全屏（沒(méi)有其他軟件得干擾）的條件下，使用WriteRoom， DarkRoom，Writer這些寫(xiě)作軟件，不受打擾的寫(xiě)作。關(guān)掉郵箱，關(guān)點(diǎn)MSN和Gtalk，關(guān)掉電話(huà)和手機，關(guān)掉電視，清理掉書(shū)桌上無(wú)用的東西。清除與寫(xiě)作無(wú)關(guān)的一切雜念，現在就是寫(xiě)作的時(shí)間，好像把自己放進(jìn)一個(gè)盒子里，在沒(méi)有任何打擾下進(jìn)入寫(xiě)作狀態(tài)。
先計劃，再寫(xiě)： 這好像和“隨便涂鴉”有些矛盾，實(shí)際上不是這樣。在坐下來(lái)正式寫(xiě)之前，先做個(gè)計劃或是腦子里先預演一下，這是非常管用的辦法。每天跑步的時(shí)候想想要寫(xiě)的東西，或是散步的時(shí)間來(lái)個(gè)頭腦風(fēng)暴；然后把想到的記下來(lái)，做一個(gè)扼要的提綱；等真正準備好開(kāi)始寫(xiě)了，可以很快的展開(kāi)，因為思路和想法都有了。這里，有一個(gè)構思小說(shuō)的三部曲，可以參考這個(gè)：Snowflake Method.
創(chuàng )新： 你需要模仿名家，這并不意味你要跟他們寫(xiě)得一模一樣。你可以試試新的寫(xiě)法，從這里學(xué)一點(diǎn)，從那里學(xué)一點(diǎn)。漸漸地，你就會(huì )有了自己的風(fēng)格，自己的文體，自己的思路。試試一些不一樣的表達，或創(chuàng )造一些與眾不同的表達方式，每一方法你都可以嘗試，看看它到底怎么樣，不好就不用唄。
修改： 你開(kāi)始構思你的文字，然后試著(zhù)寫(xiě)，讓故事情節展開(kāi)，最后你需要回過(guò)頭再看看你都寫(xiě)了什么。這點(diǎn)很重要，很多寫(xiě)手一旦寫(xiě)好就不想修改，已經(jīng)費時(shí)費力地寫(xiě)好了，還要再花時(shí)間修改，實(shí)在是一件吃力不討好的活。但如果你想寫(xiě)得更好，你就要學(xué)會(huì )如何修改。好的作品是經(jīng)過(guò)反復的推敲和修改而成的，這會(huì )讓你的作品從平庸中脫穎而出。看看你寫(xiě)的東東，不僅僅是那些拼寫(xiě)和語(yǔ)法錯誤，還有那些無(wú)意義的詞，混亂的結構，和讓人搞不懂的句子。修改的目標是：更清晰，更直接，更鮮活。
簡(jiǎn)明扼要： 這是你在修改的過(guò)程中，最重要的一件事情。一句句，一段段的修改，把無(wú)關(guān)主題的統統都刪掉。一個(gè)短句比一段冗長(cháng)的廢話(huà)更具說(shuō)服力，大白話(huà)比晦澀的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)更受歡迎。記得：簡(jiǎn)單就是力量。
富于感染力的句子：在短句中使用富有感染力的動(dòng)詞，當然，并沒(méi)有要求每一句都是這樣，你需要變化。但是，多試試能夠吸引人的句子。而且，你沒(méi)有必要等到你要修改的時(shí)候再用，你剛開(kāi)始寫(xiě)的時(shí)候就要考慮這個(gè)問(wèn)題。
獲取別人的反饋： 閉門(mén)造車(chē)不會(huì )有任何進(jìn)步，讓別人讀讀你的文章給你回饋，最好有經(jīng)驗的作家和編輯。他們見(jiàn)多識廣，會(huì )給你很中肯和有見(jiàn)地的建議。認真的聽(tīng)，即使是一些批評，也接受它，忠言逆耳，這樣只會(huì )讓你寫(xiě)得更好。
是騾子還是馬，拉出來(lái)溜溜：就你而言，你需要讓別人讀到你的作品。你的作品不是你想誰(shuí)看誰(shuí)就看的，讓所有的人都讀到你的文章。你就要出版自己的書(shū)，發(fā)表自己的短篇小說(shuō)和詩(shī)歌，給出版社供稿。如果你已經(jīng)開(kāi)始寫(xiě)博客了，恭喜你，這是一個(gè)好的開(kāi)始。若現在還沒(méi)有人瀏覽過(guò)，你就需要把它放到流量更大的博客服務(wù)網(wǎng)站上去，讓讀者給你留言，給你提出建議。所有的人都會(huì )看你寫(xiě)東西，也許剛開(kāi)始時(shí)會(huì )是件傷腦筋的事情，但這是每一位作家成長(cháng)的必由之路，馬上發(fā)表你的文字吧。
采用對話(huà)式的文體： 很多人的寫(xiě)作都很正式，但是我發(fā)現像我們說(shuō)話(huà)一樣寫(xiě)作會(huì )使文章更流暢（沒(méi)有嘆生詞）。這樣一來(lái)，讀者看起來(lái)會(huì )更舒服。剛開(kāi)始這么寫(xiě)并不容易，你需要堅持這么做。也許，會(huì )帶來(lái)另一個(gè)問(wèn)題，為了讀起來(lái)更口語(yǔ)化，你需要打破一些語(yǔ)法規則（就像我的前一句那樣）。因為如果生搬硬套語(yǔ)法，會(huì )讓你的文章看起來(lái)很不自然。若沒(méi)有其他原因，就不要破壞語(yǔ)法規則。你需要知道你在做什么和為什么這樣做。
好開(kāi)頭和結尾： 開(kāi)頭和結尾是文章的重點(diǎn)。特別是開(kāi)頭。如果你不能在故事的開(kāi)始就吸引讀者，那他們就很難有耐心把整篇文章讀完。所以投入更多的時(shí)間去考慮怎么寫(xiě)好開(kāi)頭，讀者一旦對你開(kāi)頭感興趣，他們會(huì )想知道得更多...寫(xiě)好開(kāi)頭后，再弄一個(gè)精彩的結尾，這會(huì )讓讀者更加期待你的下一篇佳作。