琵琶(學(xué)琵琶要掌握什么)
1.學(xué)琵琶要掌握什么基礎知識
1、有十二種定弦法，常用定弦為 A、d、e、a 。六相二十八品的琵琶音域 A-g3。右手有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃，輪、半輪等指法，左手有揉、吟、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽、注等技巧。
2、琵琶定弦，在傳統樂(lè )曲中變化較多， 四條空弦之音的音程關(guān)系并不固定。但比較常用的定弦法， 是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a四個(gè)音。
3、彈挑類(lèi)包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎、最重要的指法。其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。
4、捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱(chēng)虛音。虛音是與左手彈奏的實(shí)相對而言的。音量方面，實(shí)音較強，虛音較弱。如在樂(lè )曲某些地方恰當地運用了虛音與實(shí)音的有機結合，可使樂(lè )曲在音量方面增添對比。
5、琵琶由六個(gè)相、二十四個(gè)品構成了音域寬廣的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類(lèi)樂(lè )器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。
參考資料來(lái)源：搜狗百科-琵琶
2.琵琶基本知識
琵琶，是彈撥樂(lè )器首座， 撥弦類(lèi)弦鳴樂(lè )器。木制，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線(xiàn)，現多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。頸與面板上設用以確定音位的“相”和“品”。演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏，是可獨奏、伴奏、重奏、合奏的重要民族樂(lè )器。琵琶，是東亞傳統彈撥樂(lè )器，已有兩千多年的歷史。最早被稱(chēng)為“琵琶”的樂(lè )器大約在中國秦朝出現。“琵琶”二字中的“玨”意為“二玉相碰，發(fā)出悅耳碰擊聲”，表示這是一種以彈碰琴弦的方式發(fā)聲的樂(lè )器。其名“琵”、“琶”是根據演奏這些樂(lè )器的右手技法而來(lái)的。也就是說(shuō)琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱(chēng)，琵是右手向前彈，琶是右手向后挑。在唐朝以前，琵琶也是漢語(yǔ)里對所有魯特琴族（又稱(chēng)琉特屬）彈撥樂(lè )器的總稱(chēng)。中國琵琶更傳到東亞其他地區，發(fā)展成現時(shí)的日本琵琶、朝鮮琵琶和越南琵琶。
中國近代民族音樂(lè )史上有“海派”（浦東派）琵琶和“浙派”（平湖派）琵琶兩大流派。平湖派琵琶藝術(shù)對研究民族音樂(lè )史具有相當的歷史價(jià)值。
3.求琵琶入門(mén)知識
琵琶的彈奏指法左手指法： 捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱(chēng)虛音。
捺、帶、擻： 捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱(chēng)虛音。虛音是與左手彈奏的實(shí)相對而言的。
音量方面，實(shí)音較強，虛音較弱。如在樂(lè )曲某些地方恰當地運用了虛音與實(shí)音的有機結合，可使樂(lè )曲在音量方面增添對比。
這種虛音與實(shí)音組合進(jìn)行的方法，在琵琶傳統文曲中見(jiàn)用最多。現將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。
（1）捺 捺，又稱(chēng)“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是在指關(guān)節的運動(dòng)中，手指端取勢將弦身?yè)艮嘣谙嗥肺簧希沟梦⒙暎嗯c前面一音大都成上行進(jìn)行。
（2）帶 帶，又稱(chēng)“帶起”、“帶音”、“放”等。演奏帶的方法：當右手彈出前一按音之后，接著(zhù)在相品位上作向左內方或向外方一撥，然后離開(kāi)弦身，帶起一個(gè)較弱或稍強的音來(lái)。
帶與前面一音大都成下行進(jìn)行。 帶起的音，有散音與按音之分。
帶起散音時(shí)，須將按指向左內方或外方一撥，即可帶出空弦散音來(lái)。帶起按音時(shí)，則須把下行進(jìn)行的后一個(gè)音先用食指（或中指）按在相品位上，然后再作帶的動(dòng)作。
（3）擻 擻，又稱(chēng)“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音（如用左手中指按弦時(shí)，則用無(wú)名指搔弦），這是擻按音的奏法；如擻空弦散音時(shí)，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。
擻弦大都在同一條弦上進(jìn)行。右手指法： 彈挑類(lèi)括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎、最重要的指法。
其他右手指法都是由彈挑衍變而來(lái)。彈挑類(lèi)： 包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈挑是右手指法中最基礎、最重要的指法。
其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。而琵琶二字的命名，亦出自彈挑。
劉熙《釋名》和應劭《風(fēng)俗通》中，都有“推手前曰枇（即彈），引手卻曰杷（即挑，“琵琶”古作“枇杷”）的記載。a.彈：是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。
b.挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外側的指甲端）觸弦，將弦向右挑進(jìn)發(fā)音。彈挑類(lèi)其他指法的演奏方法：c.夾彈：是用彈和挑在弦上作連續均勻而不很快的動(dòng)，每拍依曲調節奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。
d.滾：演奏方法與夾彈相同。但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調節奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。
e.剔：是用中指甲向左將弦剔出。f.撫：是用中指肉將弦向右撫進(jìn)。
g.雙彈：是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時(shí)彈出。h.雙挑：是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時(shí)挑進(jìn)。
i.飛：是用名指甲將弦向左飛出。j.雙飛：是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。
輪指是五指循環(huán)周而復始的演奏，是彈琵琶時(shí)獲得長(cháng)音的主要方法。輪指的演奏方法：輪類(lèi)： 二胡等拉弦樂(lè )器演奏長(cháng)音時(shí)，可拉“長(cháng)弓”來(lái)得到連續不斷的長(cháng)音。
笛子等吹奏樂(lè )器，演奏長(cháng)音時(shí)，可一口氣吹出連續不斷的長(cháng)音。琵琶等彈弦樂(lè )器演奏長(cháng)音時(shí)，就須用“輪”或“滾”、“搖”等指法，利用同一音位的各個(gè)快速單音聯(lián)成了一個(gè)長(cháng)音。
用長(cháng)弓與一口氣吹的長(cháng)音，是毫無(wú)間斷的長(cháng)音。用輪或滾搖的長(cháng)音，在長(cháng)音的中間，存在無(wú)數的短促間歇。
輪指的定度：以右手指為第一、中指第二、無(wú)名指第三、小指第四，一個(gè)接一個(gè)依次順向（左前方）彈出；接著(zhù)大指為第五由反向挑進(jìn)得五聲稱(chēng)一輪。這種五指循環(huán)周而復始的演奏指法稱(chēng)為輪指。
輪指時(shí)五個(gè)手指擊弦的時(shí)間間距要均勻，聲音要統一。 輪有兩種奏法：一種叫“下出輪”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左彈出，然后拇指向右挑進(jìn)。
由于它是先用小指開(kāi)始作輪，因此叫做“下出輪”。清代浙派多用此法。
其優(yōu)點(diǎn)是各指的發(fā)音量易于相仿；缺點(diǎn)是音量一般較弱些。另一種叫做“上出輪”，是先用右手拇指或食指在上面開(kāi)始作輪的，清代直隸派多用此法。
其優(yōu)點(diǎn)是發(fā)音量一般較強些；缺點(diǎn)是各指的發(fā)音量易致強弱不一。由于目前大都采用了“上出輪”的方法，因此就以介紹上出輪為主。
劃、拂、掃、撇類(lèi)都是在同一時(shí)間有四個(gè)音（或三個(gè)音）一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類(lèi)指法，常用在樂(lè )曲的重音和高潮處。
劃、拂、掃、撇類(lèi) 劃、拂、掃、撇類(lèi)，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。都是在同一時(shí)間有四個(gè)音（或三個(gè)音）一齊發(fā)音的指法。
在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類(lèi)指法。此類(lèi)的發(fā)音量較強，易于作出激烈而有力表現，能突出重音，強化節奏，因此，在樂(lè )曲的重音和高潮處常配用這類(lèi)指法。
a.劃：用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速彈四弦如一聲。b.拂：用右手拇指甲由子弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。
c.掃：用右手小、名、中、食四指排齊，由纏弦至子弦向左急速掃出如一聲。d.撇：用右手小、名、中、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急速撇進(jìn)如一聲。
e.劃三弦：用右手食指自右向左急速彈相鄰的三條弦。f.拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相鄰的三條弦。
g.滾二弦：用右手拇、食。
4.關(guān)于琵琶的一些樂(lè )理知識,適合初學(xué)者的,全面些的,謝了
琵琶最重要的基本無(wú)非是彈跳和輪指，輪脂最重要的是一個(gè)個(gè)出來(lái)有力度而且是飽滿(mǎn)的，所謂的飽滿(mǎn)就是聽(tīng)上去假指甲聲音小，音色出來(lái)美，要練好它，首先每天500個(gè)輪脂，不要求速度，要一個(gè)個(gè)踢出去，分解練習，3個(gè)月下來(lái)，你的輪脂已經(jīng)有了一定的基礎，你可以不要先按鉉，空的來(lái)，等有了基礎，彈長(cháng)輪的《將軍令》，這樣你輪脂的基本功就扎實(shí)了 假設你一周上一次課，每天能花一小時(shí)左右時(shí)間認真練習，那么三個(gè)月左右能掌握彈挑\輪指\左手音階等基本的指法，能演奏一級樂(lè )曲和一些簡(jiǎn)單的歌曲了.剛開(kāi)始學(xué)可能進(jìn)度慢點(diǎn)，但如果基本功學(xué)得好，以后就會(huì )越來(lái)越輕松了. 提醒你一點(diǎn)：每次彈前首先要保持自然狀態(tài)、用大關(guān)節的力彈、這樣出來(lái)的音色才會(huì )圓潤。
要盡量貼弦彈。注意彈挑角度。
任何指法都要注意的。一定要有耐心！！。
5.初學(xué)者怎么學(xué)習琵琶
琵琶彈奏的基本指法左手指法捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱(chēng)虛音。
虛音是與左手彈奏的實(shí)相對而言的。音量方面，實(shí)音較強，虛音較弱。
如在樂(lè )曲某些地方恰當地運用了虛音與實(shí)音的有機結合，可使樂(lè )曲在音量方面增添對比。這種虛音與實(shí)音組合進(jìn)行的方法，在琵琶傳統文曲中見(jiàn)用最多。
現將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。（1）捺捺，又稱(chēng)“捺打”、“印”等。
演奏捺的方法，是在指關(guān)節的運動(dòng)中，手指端取勢將弦身?yè)艮嘣谙嗥肺簧希沟梦⒙暎嗯c前面一音大都成上行進(jìn)行。（2）帶帶，又稱(chēng)“帶起”、“帶音”、“放”等。
演奏帶的方法：當右手彈出前一按音之后，接著(zhù)在相品位上作向左內方或向外方一撥，然后離開(kāi)弦身，帶起一個(gè)較弱或稍強的音來(lái)。帶與前面一音大都成下行進(jìn)行。
帶起的音，有散音與按音之分。帶起散音時(shí)，須將按指向左內方或外方一撥，即可帶出空弦散音來(lái)。
帶起按音時(shí)，則須把下行進(jìn)行的后一個(gè)音先用食指（或中指）按在相品位上，然后再作帶的動(dòng)作。（3）擻擻，又稱(chēng)“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。
演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音（如用左手中指按弦時(shí)，則用無(wú)名指搔弦），這是擻按音的奏法；如擻空弦散音時(shí)，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。擻弦大都在同一條弦上進(jìn)行。
右手指法彈挑類(lèi)括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎、最重要的指法。其他右手指法都是由彈挑衍變而來(lái)。
彈挑類(lèi)： 包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈挑是右手指法中最基礎、最重要的指法。其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。
a.彈：是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。b.挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外側的指甲端）觸弦，將弦向右挑進(jìn)發(fā)音。
彈挑類(lèi)其他指法的演奏方法：c.夾彈：是用彈和挑在弦上作連續均勻而不很快的動(dòng)，每拍依曲調節奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。d.滾：演奏方法與夾彈相同。
但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調節奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。e.剔：是用中指甲向左將弦剔出。
f.撫：是用中指肉將弦向右撫進(jìn)。g.雙彈：是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時(shí)彈出。
h.雙挑：是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時(shí)挑進(jìn)。i.飛：是用名指甲將弦向左飛出。
j.雙飛：是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。輪指是五指循環(huán)周而復始的演奏，是彈琵琶時(shí)獲得長(cháng)音的主要方法。
輪指演奏方法輪類(lèi)：二胡等拉弦樂(lè )器演奏長(cháng)音時(shí)，可拉“長(cháng)弓”來(lái)得到連續不斷的長(cháng)音。笛子等吹奏樂(lè )器，演奏長(cháng)音時(shí)，可一口氣吹出連續不斷的長(cháng)音。
琵琶等彈弦樂(lè )器演奏長(cháng)音時(shí)，就須用“輪”或“滾”、“搖”等指法，利用同一音位的各個(gè)快速單音聯(lián)成了一個(gè)長(cháng)音。用長(cháng)弓與一口氣吹的長(cháng)音，是毫無(wú)間斷的長(cháng)音，用輪或滾搖的長(cháng)音，在長(cháng)音的中間，存在無(wú)數的短促間歇。
輪指的定度：以右手指為第一、中指第二、無(wú)名指第三、小指第四，一個(gè)接一個(gè)依次順向（左前方）彈出；接著(zhù)大指為第五由反向挑進(jìn)得五聲稱(chēng)一輪。這種五指循環(huán)周而復始的演奏指法稱(chēng)為輪指。
輪指時(shí)五個(gè)手指擊弦的時(shí)間間距要均勻，聲音要統一。輪有兩種奏法：一種叫“下出輪”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左彈出，然后拇指向右挑進(jìn)。
由于它是先用小指開(kāi)始作輪，因此叫做“下出輪”。清代浙派多用此法。
其優(yōu)點(diǎn)是各指的發(fā)音量易于相仿；缺點(diǎn)是音量一般較弱些。另一種叫做“上出輪”，是先用右手拇指或食指在上面開(kāi)始作輪的，清代直隸派多用此法。
其優(yōu)點(diǎn)是發(fā)音量一般較強些；缺點(diǎn)是各指的發(fā)音量易致強弱不一。由于目前大都采用了“上出輪”的方法，因此就以介紹上出輪為主。
劃、拂、掃、撇類(lèi)都是在同一時(shí)間有四個(gè)音（或三個(gè)音）一齊發(fā)音的指法。在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類(lèi)指法，常用在樂(lè )曲的重音和高潮處。
劃、拂、掃、撇類(lèi) 劃、拂、掃、撇類(lèi)，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。都是在同一時(shí)間有四個(gè)音（或三個(gè)音）一齊發(fā)音的指法。
在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類(lèi)指法。此類(lèi)的發(fā)音量較強，易于作出激烈而有力表現，能突出重音，強化節奏，因此，在樂(lè )曲的重音和高潮處常配用這類(lèi)指法。
輪指是琵琶中最基本、最常用也最難學(xué)的指法，通常有這種說(shuō)法：輪指學(xué)好了，琵琶就學(xué)會(huì )一半了。掃類(lèi)a.劃：用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速彈四弦如一聲。
b.拂：用右手拇指甲由子弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。c.掃：用右手小、名、中、食四指排齊，由纏弦至子弦向左急速掃出如一聲。
d.撇：用右手小、名、中、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急速撇進(jìn)如一聲。e.劃三弦：用右手食指自右向左急速彈相鄰的三條弦。
f.拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相鄰的三條弦。g.滾二弦：用右手拇、食兩指在相鄰的二條弦上作連續而快速的彈挑。
h.滾三弦：用右手拇、食兩指在相鄰的三條弦上作連續而快速的彈挑。i.滾四弦：用右手拇、食兩指在相鄰的四。
6.琵琶B級考試基礎知識考的是什么
1、教材：《全國琵琶演奏（業(yè)余）考級作品集》（中國音協(xié)全國樂(lè )器演奏（業(yè)余）考級委員會(huì )琵琶專(zhuān)家委員會(huì )編，新華出版社出版）。
2、考試內容及要求：
練習曲：各級在規定范圍內自選兩首。
樂(lè )曲：1—4級在規定范圍內自選兩首；5—8級在規定范圍內自選帶“*”號及不帶“*”號標記的各一首。9—10級在規定范圍內自選帶“*”號標記的兩首，不帶“*”號標記的一首。
3、其他：考試時(shí)一律背譜演奏。評委可要求考生在樂(lè )曲的任何段落開(kāi)始或結束演奏。
7.琵琶的小知識
被稱(chēng)為“民樂(lè )之王”，“彈撥樂(lè )器之王”，“彈撥樂(lè )器首座”。
撥弦類(lèi)弦鳴樂(lè )器。南北朝時(shí)由印度經(jīng)龜茲傳入內地。
木制。音箱呈半梨形，張四弦，頸與面板上設用以確定音位的“相”和“品”。
演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。是可獨奏、伴奏、合奏的重要民族樂(lè )器。
歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項琵琶，而是多種彈撥樂(lè )器，形狀類(lèi)似，大小有別，象現在的柳琴，月琴，阮等，都可說(shuō)是琵琶類(lèi)樂(lè )器。其名“琵”、“琶”是根據演奏這些樂(lè )器的右手技法而來(lái)的。
琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱(chēng)，琵是右手向前彈，琶是右手向后彈。琵琶是我國歷史悠久的主要彈撥樂(lè )器。
經(jīng)歷代演奏者的改進(jìn)，至今形制已經(jīng)趨于統一，成為六相二十四品的四弦琵琶。琵琶音域廣闊、演奏技巧為民族器樂(lè )之首，表現力更是民樂(lè )中最為豐富的樂(lè )器。
演奏時(shí)左手各指按弦于相應品位處，右手戴賽璐珞假指甲撥弦發(fā)音。 琵琶的歷史 琵琶又稱(chēng)“批把”，最早見(jiàn)于史載的是漢代劉熙《釋名?釋樂(lè )器》：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。
推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也。”意即枇把是騎在馬上彈奏的樂(lè )器，向前彈出稱(chēng)做批，向后挑進(jìn)稱(chēng)做把；根據它演奏的特點(diǎn)而命名為“批把”。
在古代，敲、擊、彈、奏都稱(chēng)為鼓。當時(shí)的游牧人騎在馬上好彈琵琶，因此為“馬上所鼓也”。
大約在魏晉時(shí)期，正式稱(chēng)為“琵琶”。 到了唐代（公元7-9世紀）琵琶的發(fā)展出現了一個(gè)高峰。
當時(shí)上至宮廷樂(lè )隊， 下至民間演唱都少不了琵琶， 隨成為當時(shí)非常盛行的樂(lè )器， 而且在樂(lè )隊處于領(lǐng)奏地位。這種盛況在我國古代詩(shī)詞中有大量的記載。
例如唐代詩(shī)人白居易在他的著(zhù)名詩(shī)篇《琵琶行》中非常形象地對琵琶演奏及其音響效果這樣的描述：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)"。
到了公元十五世紀左右，琵琶已擁有一批以《十面埋伏》和 《霸王卸甲》為代表的武曲以及以《月兒高》《思春》和《昭君怨》 為代表的文曲。所謂武曲，其特點(diǎn)是以寫(xiě)實(shí)和運用右手技法為主； 所謂文曲，其特點(diǎn)是以抒情和運用左手技法為主。
這些樂(lè )曲已經(jīng)成為中華民族音樂(lè )的瑰寶、琵琶藝術(shù)的珍品。 琵琶的結構 琵琶是由“頭”與“身”構成，頭部包括弦槽、弦軸、山口等。
身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。 琵琶的頭部， 由“弦槽”、四只“軫子（弦軸）”、“山口”等組成。
琵琶的身部，上端又稱(chēng)“頸”部，即“相位”之處，頸的上端疊出部稱(chēng)“枕”中與中下部是“品位”， 相與品古代都稱(chēng)作“柱”，是一種音位裝置。 身部的中下部分呈上狹下闊，底呈半圓，中空，即音箱； 品位粘在用梧桐板制成的“面板”上，四條弦系在下端“覆手”的四個(gè)小孔內，在覆手中央處的面板上，開(kāi)有一個(gè)小孔， 稱(chēng)作“納音”或“出音孔”。
身部背面，稱(chēng)作“琵琶背”，背的上端與頭相接，背的中下部與面板相粘接， 腹內另有二條橫檔和幾個(gè)音柱，安置在一定的部位處； 背料用紫檀、黑料、老紅木、花梨木、香紅木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因為紫檀、紅木等木料善于在彈奏中發(fā)出自然泛音來(lái)。 琵琶由六個(gè)相、二十五個(gè)品構成了音域寬廣的十二平均律。
其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類(lèi)樂(lè )器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。
同時(shí)，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時(shí)，用它演奏重強音時(shí)的琴聲能傳到二、三里地以外。 優(yōu)質(zhì)琵琶的發(fā)音特點(diǎn)是： 穿透力強（衰減小，傳得遠）。
高音區明亮而富有剛性，中音區柔和而有潤音，低音區音質(zhì)淳厚。《琵琶行》所描繪的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛”，已不再是詩(shī)人的藝術(shù)夸張，而是當代琵琶名副其實(shí)的演奏效果。 種類(lèi)有 一、五弦琵琶 二、南音琵琶 三、響琶、月琶、高音琵琶、電琵琶 四、水晶琵琶。
