書(shū)畫(huà)裝裱(字畫(huà)裝裱時(shí)需要注意寫(xiě)什么?字畫(huà)有哪幾種裝裱形式?)
1.字畫(huà)裝裱時(shí)需要注意寫(xiě)什么?字畫(huà)有哪幾種裝裱形式?
字畫(huà)裝裱的形式有以下幾種：
立軸
主要用于豎式構圖，懸掛欣賞。畫(huà)幅的上下左右常常有文人或收藏家題字贊賞。中間部分稱(chēng)“畫(huà)心”，上有“詩(shī)塘”、“天頭”，下是地腳。上下又有“隔水”，有的天頭貼“驚燕”。起初“驚燕帶”不貼實(shí)，能飄動(dòng)，后貼實(shí)，純?yōu)檠b飾。“畫(huà)心”上下端可加鑲錦條，稱(chēng)“錦眉”，亦稱(chēng)“錦牙”。懸掛在廳堂正中的大副字畫(huà)還稱(chēng)“中堂”。
鏡片
鏡片亦稱(chēng)鏡心，是托裱后的畫(huà)心，適用于夾放在鏡框內，故稱(chēng)鏡心。其形式橫、豎皆可，是一種簡(jiǎn)化了的立軸裝裱形式，可裝在鏡框里懸掛欣賞。中國的鏡框設計講求簡(jiǎn)練，不重雕飾。
冊頁(yè)
將繪畫(huà)裝裱成書(shū)的形式，攜帶、欣賞和保藏均較方便。有的冊頁(yè)是頁(yè)頁(yè)相連的，有的則是活頁(yè)。因畫(huà)幅不大，亦稱(chēng)“小品”。
手卷
主要用于在桌面上欣賞，體積較小。畫(huà)幅的前、后，特別是后面留有相當長(cháng)的空白，供欣賞者題寫(xiě)贊語(yǔ)或鑒定意見(jiàn)。外有“包首”，“包首”之上貼有“題簽”。前有“引首”，中為“畫(huà)心”。緊連畫(huà)心兩邊的是“隔水”，后有“拖尾”。
2.裱字畫(huà)時(shí)需要注意哪些問(wèn)題呢?
準備一塊比畫(huà)面要大的平面（要確保平滑、干凈），在上面平鋪你要裝裱的字畫(huà)，用噴壺均衡的把水噴灑在字畫(huà)表面，只需適量（作用是讓其平整）接著(zhù)把漿糊用水稀釋比例大概1:2（不能太稀也不能太稠）然后用排刷，以米字型的方向把稀釋的漿糊水平涂在畫(huà)盡量在涂抹的過(guò)程中讓字畫(huà)表面與桌面完全結合，不要留有氣泡，這就是要使用米字型涂法的緣故了。
然后把預先準備好的甲宣（宣紙的一種，質(zhì)地比較厚），面積要求要比字畫(huà)大2厘米左右的邊框為宜，利用棕刷把甲宣壓貼在字畫(huà)表面，同樣的不能留有氣泡，但這時(shí)不能用米字型，只能從頭到尾的方向去壓貼。然后在甲宣的四條邊上沾上少量的漿糊，在其中一邊上夾上幾張寬2、3厘米長(cháng)5厘米以上的小紙條，接著(zhù)把這張作品小心翼翼地取起，平壓在比其大的墻上（建議是平滑的玻璃）用報紙壓在作品上面，在隔著(zhù)報紙用棕刷把畫(huà)壓平在墻上，不要留氣泡，以免晾干后會(huì )起皺。
最后把報紙取下，在之前貼了小紙條的地方往里面吹氣，目的是讓作品不要完全貼緊墻面，只需四邊貼穩就行了就這樣等作品晾干就算完成了，大概一天后就可以把作品取下。
3.裱字畫(huà)時(shí)需要注意哪些問(wèn)題呢?
準備一塊比畫(huà)面要大的平面（要確保平滑、干凈），在上面平鋪你要裝裱的字畫(huà)，用噴壺均衡的把水噴灑在字畫(huà)表面，只需適量（作用是讓其平整）接著(zhù)把漿糊用水稀釋比例大概1:2（不能太稀也不能太稠）然后用排刷，以米字型的方向把稀釋的漿糊水平涂在畫(huà)盡量在涂抹的過(guò)程中讓字畫(huà)表面與桌面完全結合，不要留有氣泡，這就是要使用米字型涂法的緣故了。
然后把預先準備好的甲宣（宣紙的一種，質(zhì)地比較厚），面積要求要比字畫(huà)大2厘米左右的邊框為宜，利用棕刷把甲宣壓貼在字畫(huà)表面，同樣的不能留有氣泡，但這時(shí)不能用米字型，只能從頭到尾的方向去壓貼。然后在甲宣的四條邊上沾上少量的漿糊，在其中一邊上夾上幾張寬2、3厘米長(cháng)5厘米以上的小紙條，接著(zhù)把這張作品小心翼翼地取起，平壓在比其大的墻上（建議是平滑的玻璃）用報紙壓在作品上面，在隔著(zhù)報紙用棕刷把畫(huà)壓平在墻上，不要留氣泡，以免晾干后會(huì )起皺。
最后把報紙取下，在之前貼了小紙條的地方往里面吹氣，目的是讓作品不要完全貼緊墻面，只需四邊貼穩就行了就這樣等作品晾干就算完成了，大概一天后就可以把作品取下。
4.字畫(huà)裝裱需要注意哪些問(wèn)題!
三、評委介紹本屆GK大賽評審團成員由業(yè)內資深專(zhuān)業(yè)人士及末那Models特約海外嘉賓組成。
原型制作組評委介紹： 中國古代著(zhù)名國畫(huà)欣賞 《松蔭會(huì )琴圖》 字畫(huà)趙孟順 元代 此圖風(fēng)格承北宋青綠山水畫(huà)風(fēng)。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。
高士撫琴動(dòng)操，知音端坐聆聽(tīng)，悠然神會(huì )。侍童側立，神態(tài)專(zhuān)注。
遠山坡勢平緩，漸入煙靄。圖以青綠設色，坡腳敷以赭石。
右上馮子振跋：“……虞伯士過(guò)訪(fǎng)，攜示趙子昂會(huì )琴圖，相與嗟賞……”圖中部右側有“郭衢附鑒定”款并跋。 《浴馬圖》部分 趙孟順 元代 此卷畫(huà)溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數匹，馬官九人。
畫(huà)中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動(dòng)，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。
人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細，色調濃潤，風(fēng)格清新秀麗。
是代表了趙孟順人物鞍馬畫(huà)中的典型風(fēng)貌，是幅形神兼備、妙逸并具、風(fēng)格高雅的藝術(shù)精品。 《秋舸清嘯圖》 盛懋 元代 圖繪遠景山巒平緩，近岸陂陀上樹(shù)木列植，枝葉茂盛。
一艘篷舟緩緩駛來(lái)，舟首一位逸士正仰天長(cháng)嘯，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。 中國字畫(huà)市場(chǎng)水深，其游戲規則與事事都要西方標準的古代藝術(shù)不可對比。
《羅漢圖》 劉松年 南宋 此幅《羅漢圖》是十六羅漢之一。構圖嚴謹，筆法精妙，形象生動(dòng)，藝術(shù)水平較高。
其中人物衣紋用鐵線(xiàn)描，筆筆中鋒。面部及肌肉用線(xiàn)條勾出，再用淡墨及色彩渲染。
樹(shù)石多用中鋒之筆勾劃輪廓，然后用干筆皴擦點(diǎn)染。技葉疏密得體山水畫(huà)，筆法爽朗勁健，層次鮮明，工而不板，十分完美。
時(shí)人稱(chēng)其畫(huà)為“院人中絕品也”。正確的使用方法是：把顏色分開(kāi)使用就會(huì )自然調和，即先上赭石，再等干了往上疊加其他的顏色，這樣就不會(huì )出現“出渣子”的現象了。
3、從我的經(jīng)驗上看，水彩顏色是可以使用的，但是要注意要用性能較穩定的水彩顏色，比如日本的、英國的，如果怕在裝裱時(shí)“跑”可以在水彩色中稍加一些膠就可以了。另外還可以用丙烯顏色，性能也很好，但是要注意丙烯色中的膠性較大，如果顏色畫(huà)錯了，顏色干后就無(wú)法洗掉了。
天雅礦物色、新巖、水干的使用方法 礦物色、新巖、水干的使用方法其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要兌上膠液即可作畫(huà)。 分享 頂全卷用披麻皴加墨點(diǎn)筆法表現漫山的樹(shù)木叢林。
與《瀟湘圖》相比，雖形體有些一致，但用筆墨有出入之處，其筆墨變幻是多樣的。 《籠袖驕民圖》 董源 五代南唐 對于畫(huà)中描繪內容，歷代頗多不同解釋。
此圖為四幅絹拼成之大幅，以重著(zhù)色畫(huà)江南郊野風(fēng)光，山巒圓渾峻厚，江水寬廣纖回，山麓人家彩燈高懸，水邊有彩舟排列，人群作歌舞情狀，船頭岸上亦有奮臂擂鼓者，人物皆以重彩繪染，在山水畫(huà)中穿插了風(fēng)俗情節。畫(huà)中山形水貌與南京極肖似，書(shū)法作品顯系圖寫(xiě)南唐首都建康郊野節日娛戲之景象，亦有粉飾升平成分。
此圖畫(huà)山巒用披麻皴，青綠著(zhù)色，雖無(wú)款識，歷代相傳為董源筆，必由來(lái)有自。 《高士圖》 衛賢 五代南唐 此圖為五代南唐畫(huà)院畫(huà)家衛賢的作品，又名《梁伯鸞圖》，描繪的是漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。
整幅以人物活動(dòng)為中心，下部竹樹(shù)相雜，溪水環(huán)繞；上部則遠山巨峰，平遠山嶺。畫(huà)中梁鴻端坐榻前，正潛心于學(xué)問(wèn)；而孟光則恭敬地雙足跪地，舉著(zhù)盤(pán)盞，遞向案上。
作者巧妙構思，將盤(pán)盞作黑紅兩色，置于孟光前額和梁鴻桌案之間，十分醒目，恰是道出了“舉案齊眉”的典故。全幅結構繁復，但景物設置都錯落有致，獨具匠心，處處都與表現主題高人逸士有機相聯(lián)而渾然一體。
評論這張 轉發(fā)至微博1、末那冰 山 個(gè)人介紹：國內原型師，末那MODELS成員之一，09年開(kāi)始從事GK模型的創(chuàng )作，沉默寡言但手藝精湛。博客： 作品： 2一本書(shū)的來(lái)歷08-04 15:37:46） 轉載標簽： 王蒙作家當你拿起筆寫(xiě)作王山文學(xué)愛(ài)好者中國作家協(xié)會(huì )信箋分類(lèi)： 如煙往事 一本書(shū)的來(lái)歷…… 王蒙先生是個(gè)大作家，他的許多作品我都喜歡，對我的寫(xiě)作也極有啟發(fā)與借鑒。
誰(shuí)知，我和他還曾有過(guò)一次瓜葛呢。其實(shí)這里還要說(shuō)明一點(diǎn)，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顏色。
所以不是畫(huà)的顏色越多，越是符合重彩的需要。今天隨著(zhù)巖彩畫(huà)的興起，有些畫(huà)家追求色彩的厚畫(huà)法，向油畫(huà)一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限于巖彩畫(huà)使用較多。
在今天大部分繪畫(huà)中，還應該是厚薄結合比較好，國畫(huà)在我的畫(huà)中就是盡力在嘗試厚涂與薄畫(huà)結合使用。在國畫(huà)中，特別是工筆畫(huà)中，白色使用的概率還是比較高的。
但是它并不是為了增加厚重感。
5.字畫(huà)裝裱的知識
字畫(huà)如何保管 因書(shū)畫(huà)是用宣紙、絹、綾、帛等作底，時(shí)間久了很容易蟲(chóng)蝕破損，更怕潮濕又忌干燥，與其它文物相比，顯得更為嬌貴。
為最大限度地延長(cháng)其壽命，保護書(shū)畫(huà)工作非常重要。現就一些基本常識介紹如下：一、書(shū)畫(huà)不能懸掛在潮濕、油污的墻壁上。
二、掛畫(huà)首先注意掛釘的牢固。掛畫(huà)的方法很講究，右手執畫(huà)杈，勾住書(shū)畫(huà)絳帶中 心，左手托住畫(huà)的中間部位，大、小指在內，中三指在外，隨著(zhù)畫(huà)杈的舉高，托畫(huà)左手 指要松，慢慢展開(kāi)，掛好后再離手。
摘畫(huà)時(shí)左右手與掛畫(huà)姿式同。摘下后平放于案上，卷畫(huà)時(shí)注意卷齊、卷緊。
如果是兩個(gè)人，其中一人牽住天桿，另一人握住兩邊軸頭慢慢 上卷。如果遇有畫(huà)幅過(guò)寬，兩手難握住，可一手半握畫(huà)之中部，另一手轉動(dòng)軸頭卷畫(huà)。
要注意牽天桿的人將畫(huà)舉高，卷畫(huà)人要低一點(diǎn)，以防折壞畫(huà)芯。三、展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔凈，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類(lèi)遠離 桌案。
展閱時(shí)絳帶、別子，要平順?lè )旁诎咨希缓箅p手大拇指在內，四指在外，隨展 隨卷。兩手指不要接觸畫(huà)面，防止卷尾未展部分掉落地下。
收卷時(shí)雙手隨時(shí)整理斜度，卷畢，一手握住外桿，手卷垂直放于案上，一手掌心按住側面順勢將畫(huà)卷卷緊，別好。四、冊頁(yè)，將面子啟開(kāi)，四指插在兩畫(huà)頁(yè)背面折疊處，慢慢上提翻閱。
手避免接觸 畫(huà)頁(yè)正面。如果是散頁(yè)，要一開(kāi)一開(kāi)順序翻閱，不要隨便亂抽提拿。
展閱書(shū)法繪畫(huà)（包括條幅、對聯(lián)、手卷、冊頁(yè)）除上述基本方法和知識外，應注意：1、要求帶上細薄棉手套。2、工作時(shí)（接觸書(shū)畫(huà)），說(shuō)話(huà)，咳嗽切記避開(kāi)畫(huà)面。
3、看畫(huà)，取畫(huà)，最忌吸煙。而且整個(gè)室內都要嚴禁煙火。
4、不能在風(fēng)口處看畫(huà)，室外風(fēng)大可及時(shí)將窗戶(hù)關(guān)好。5、書(shū)畫(huà)地子和設色部位出現返鉛時(shí)，特別是人物畫(huà)中面部常見(jiàn)返鉛后呈灰黑色，此 可用小刷（新油畫(huà)筆，毛筆也可）蘸雙氧水抹擦。
如返鉛過(guò)重，待第一次干后再擦第二次，重復數遍，即可消除。6、書(shū)畫(huà)外運包裝，長(cháng)短分類(lèi)，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實(shí)，用 線(xiàn)繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。
外包裝以牛皮紙、油紙或瀝紙、塑料紙 之類(lèi)包好，以防雨濕。7、字畫(huà)必須在一定的溫度、濕度下存放，并保持空氣流通。
畫(huà)架書(shū)柜存放保持離地 面半尺以上。每年秋晚季節，取出晾一次。
8、字畫(huà)易被蟲(chóng)蝕、鼠咬，保藏書(shū)畫(huà)場(chǎng)所，絕對不能丟放食物，以免引出蟲(chóng)鼠。9、書(shū)畫(huà)存放，一般按年代分出大類(lèi)，以花鳥(niǎo)、人物、山水分科，根據作者姓氏筆畫(huà) 編號，名片中包括畫(huà)名、作者、質(zhì)地、尺寸，科學(xué)而詳細的記載。
此不僅適用于國家收藏 單位，同時(shí)個(gè)人收藏也可較正規地按此方法保管和建檔，以便于查找。10、破殘書(shū)畫(huà)中零碎片，不能丟失，要及時(shí)進(jìn)行揭裱修復。
越久放對書(shū)畫(huà)越不利。專(zhuān) 用于包裝手卷的袱子，乾隆時(shí)比較時(shí)興，內府藏品多用此，并貼有內廷供奉題簽，十分講 究。
今人可效法。11、如果發(fā)現某件字畫(huà)受潮發(fā)霉，應速將此畫(huà)掛在空氣流通的地方，但不能讓陽(yáng)光直 曬，輕微發(fā)霉，可用撣子輕輕彈去，如發(fā)霉現象嚴重，應重新裝裱修復。
12、書(shū)畫(huà)不能長(cháng)久懸掛，否則會(huì )變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度 會(huì )感到新鮮，同時(shí)又是對書(shū)畫(huà)的保護。
13、專(zhuān)門(mén)存放書(shū)畫(huà)的庫房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲(chóng)和霉菌的 生長(cháng)繁殖。科學(xué)實(shí)驗證明，害蟲(chóng)、霉菌的生長(cháng)繁殖與空氣中濕度、溫度有著(zhù)直接關(guān)系。
溫 度在10℃以下，大多數害蟲(chóng)就停止發(fā)育和繁殖，相對濕度在65%以下，霉菌就失去正常生長(cháng) 發(fā)育的可能，因此書(shū)畫(huà)庫內溫度宜控制在10-18℃之間，相對濕度控制在50%-60%之間為最 好。為何要求相對濕度在50%的安全下限呢？因為書(shū)畫(huà)屬于吸濕性物質(zhì)，對于過(guò)度干燥非常 過(guò)敏，容易干裂。
書(shū)畫(huà)是用面粉制成漿糊之類(lèi)的黏著(zhù)劑進(jìn)行裝裱過(guò)的，干燥到一定限度，黏 著(zhù)劑受干燥而發(fā)脆，會(huì )造成書(shū)畫(huà)物理性朽壞，倘是相對濕度降至45%以下，持續較長(cháng)的時(shí)間，書(shū)畫(huà)就有損壞危險，所以相對濕度50%的安全下限是一個(gè)嚴格的濕度極限。14、書(shū)畫(huà)庫首先應選擇通風(fēng)條件好和較干燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。
對受潮后 書(shū)畫(huà)未晾曬不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用干燥劑吸潮，即一般固體硅膠，每公斤硅膠可吸水0.4-0.5公斤，吸 濕后仍為固體，表面不潮濕、不融化、無(wú)污染，無(wú)腐蝕性，對書(shū)畫(huà)也無(wú)副作用，性質(zhì)穩定，可長(cháng)期使用。
書(shū)畫(huà)防蟲(chóng)多用驅避劑，利用此劑易揮發(fā)之特點(diǎn)，并且有特殊氣味和毒性的固體 藥物，放入密封畫(huà)柜（箱）內，使藥物揮發(fā)出的氣體在書(shū)畫(huà)周?chē)３忠欢ǖ臐舛龋鸬綒?害蟲(chóng)或使害蟲(chóng)不敢接近。常用有萘（C10H8），純萘為白色結晶粉末或片狀，化學(xué)性質(zhì)穩定，易揮發(fā)，濃度大，可殺蟲(chóng)。
也有加工成萘丸（即衛生球），使用時(shí)用紙包裹防止接觸書(shū)畫(huà)。另有用樟腦精（C10H16），其純品為無(wú)色結晶，易揮發(fā)。
此外還有用二氯化苯（C6H4CI2），藥效為萘之5倍，殺蟲(chóng)能力大，使用時(shí)放入瓶?jì)龋靠诜庖约啿迹档蛽]發(fā)速度，萬(wàn)勿直接 觸及書(shū)畫(huà)。
6.國畫(huà)的裝裱應該注意哪些事項
國畫(huà)的裝裱 國畫(huà)裝裱是一項重要的工作，對于國畫(huà)創(chuàng )作者以及國畫(huà)收藏者來(lái)說(shuō)都是要了解以及清楚的地方，裝裱的成功與否直接與其保存的時(shí)間與方式有很重要的聯(lián)lian系，并且裝裱的樣式形成一種對藝術(shù)品極好的烘托作用。
一幅完整的國畫(huà)，需要使其更為美觀(guān)，以及便于保存、流傳和收藏，是高不開(kāi)裝裱的。 因為中國畫(huà)大多畫(huà)在易破碎的宣紙上或絹類(lèi)物品上的。
裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國特有的一種保護和美化書(shū)畫(huà)以及碑帖的技術(shù)，就像西方的油畫(huà)，完成之后也要裝進(jìn)精美的畫(huà)框，使其能夠達到更高的藝術(shù)美感。 裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫(huà)好的畫(huà)按裝裱的程序進(jìn)行裝裱。
重新裝裱就是對那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲(chóng)蛀鼠咬的傳世書(shū)畫(huà)及出上書(shū)畫(huà)進(jìn)行裝裱。經(jīng)過(guò)裝裱的書(shū)畫(huà)，牢固、美觀(guān)，便于收藏和布置觀(guān)賞。
而重新裝裱的古畫(huà)，也會(huì )延長(cháng)它的生命力。古人說(shuō)：“古跡重裱，如病延醫……醫善則隨手而起，醫不善則隨手而斃。
” 。
7.字畫(huà)揭裱有哪些注意事項
書(shū)畫(huà)揭裱注意事項：字畫(huà)收藏愛(ài)好者，對于字畫(huà)不僅做到收藏的作用，而且同時(shí)用到家中、辦公室等的裝飾中去。可是要想常識不同的風(fēng)格就必須對書(shū)畫(huà)進(jìn)行揭裱，可是揭裱并不是隨便的一個(gè)小問(wèn)題。同時(shí)它其中有很大的學(xué)問(wèn)。
收藏書(shū)畫(huà)的朋友，時(shí)常遇到的一個(gè)問(wèn)題就是古舊書(shū)畫(huà)的揭裱。大多數的書(shū)畫(huà)收藏者購得古舊書(shū)畫(huà)后，便很隨意地就近找人揭裱了事。這是斷然不可的，因為這直接關(guān)系到一件古舊書(shū)畫(huà)作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。
古舊書(shū)畫(huà)能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因為每揭裱一次，要經(jīng)過(guò)熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補、全色等多道工序，耗費很多時(shí)間，這些無(wú)疑會(huì )使古舊書(shū)畫(huà)大受損傷。所以古人曾說(shuō)古舊書(shū)畫(huà)非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。
揭裱古舊書(shū)畫(huà)，尤其是具有珍貴文物價(jià)值的古舊書(shū)畫(huà)，一定要找那些經(jīng)驗豐富、技藝高超又認真敬業(yè)的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專(zhuān)業(yè)的書(shū)畫(huà)裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠(chǎng)的榮寶齋是國有企業(yè)，負有保全救護文物的責任。他們接到古舊書(shū)畫(huà)，須經(jīng)過(guò)研究討論決定如何揭裱后才分配專(zhuān) 人操作。切不可為了圖省事省錢(qián)就近找技藝平庸的人揭裱。清代書(shū)畫(huà)鑒別名家陸時(shí)化在其所著(zhù)《書(shū)畫(huà)說(shuō)鈐》一書(shū)中說(shuō)：“書(shū)畫(huà)不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫(huà)劊子。”此實(shí)為經(jīng)驗之談。
8.字畫(huà)揭裱有哪些注意事項
書(shū)畫(huà)揭裱注意事項：字畫(huà)收藏愛(ài)好者，對于字畫(huà)不僅做到收藏的作用，而且同時(shí)用到家中、辦公室等的裝飾中去。
可是要想常識不同的風(fēng)格就必須對書(shū)畫(huà)進(jìn)行揭裱，可是揭裱并不是隨便的一個(gè)小問(wèn)題。同時(shí)它其中有很大的學(xué)問(wèn)。
收藏書(shū)畫(huà)的朋友，時(shí)常遇到的一個(gè)問(wèn)題就是古舊書(shū)畫(huà)的揭裱。大多數的書(shū)畫(huà)收藏者購得古舊書(shū)畫(huà)后，便很隨意地就近找人揭裱了事。
這是斷然不可的，因為這直接關(guān)系到一件古舊書(shū)畫(huà)作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。古舊書(shū)畫(huà)能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因為每揭裱一次，要經(jīng)過(guò)熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補、全色等多道工序，耗費很多時(shí)間，這些無(wú)疑會(huì )使古舊書(shū)畫(huà)大受損傷。
所以古人曾說(shuō)古舊書(shū)畫(huà)非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。揭裱古舊書(shū)畫(huà)，尤其是具有珍貴文物價(jià)值的古舊書(shū)畫(huà)，一定要找那些經(jīng)驗豐富、技藝高超又認真敬業(yè)的裝裱師。
北京、上海、蘇州等地都有專(zhuān)業(yè)的書(shū)畫(huà)裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠(chǎng)的榮寶齋是國有企業(yè)，負有保全救護文物的責任。
他們接到古舊書(shū)畫(huà)，須經(jīng)過(guò)研究討論決定如何揭裱后才分配專(zhuān) 人操作。切不可為了圖省事省錢(qián)就近找技藝平庸的人揭裱。
清代書(shū)畫(huà)鑒別名家陸時(shí)化在其所著(zhù)《書(shū)畫(huà)說(shuō)鈐》一書(shū)中說(shuō)：“書(shū)畫(huà)不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。
拙工謂之殺畫(huà)劊子。”此實(shí)為經(jīng)驗之談。
