浚典故(李白的蜀僧浚彈琴中運用了哪兩個(gè)典故)
1.李白的蜀僧浚彈琴中運用了哪兩個(gè)典故
《聽(tīng)蜀僧浚彈琴》 作者：李白 蜀僧抱綠綺，西下峨嵋峰。
為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松。 客心洗流水，余響入霜鐘。
不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重。 【注解】： 1、綠綺：琴名。
晉傅玄《琴賦序》：“司馬相如有綠綺。”相如是蜀人，彈者是蜀 僧，故以綠綺切之。
2、一：加強語(yǔ)氣的助詞。 3、揮手：指彈琴。
4、流水：相傳春秋時(shí)鐘子期能聽(tīng)出伯牙琴中的曲意，時(shí)而是志在高山，時(shí)而是志在 流水，伯牙乃許為知音。見(jiàn)《列子?湯問(wèn)篇》。
這句是說(shuō)，客中的情懷，聽(tīng)了 “高山流水”的曲意，為之一洗。 5、霜鐘：指鐘聲，《山海經(jīng)》：豐山“有九種焉，是知霜鳴”。
郭璞注：“霜降則 鐘鳴，故言知也。”入霜鐘：余音與鐘聲交流，兼喻入知音者之耳。
【韻譯】： 四川僧人抱彈名琴綠綺， 他是來(lái)自巴蜀的峨嵋峰。 他為我揮手彈奏了名曲， 好象聽(tīng)到萬(wàn)壑松濤雄風(fēng)。
高山流水音調一洗情懷， 裊裊余音融入秋天霜鐘。 不知不覺(jué)青山已披暮色， 秋去也似乎暗淡了幾重！ 【評析】： 此詩(shī)是寫(xiě)聽(tīng)蜀地一位和尚彈琴，極寫(xiě)琴聲之入神。
開(kāi)頭兩句，寫(xiě)他來(lái)自故鄉四 川，表達對他的傾慕。頷聯(lián)寫(xiě)彈琴，以大自然的萬(wàn)壑松濤聲作比，令人感到琴聲之不 凡。
頸聯(lián)寫(xiě)琴聲蕩滌胸懷，使人心曠神怡，回味無(wú)窮。尾聯(lián)寫(xiě)聚精會(huì )神聽(tīng)琴，而不知 時(shí)日將盡，反襯彈琴之高妙誘人。
全詩(shī)一氣呵成，勢如行云流水，明快暢達。
2.李白的詩(shī) 聽(tīng)蜀僧浚彈琴聯(lián)系典故表達詩(shī)人怎么樣思想情感
聽(tīng)蜀僧浚彈琴
蜀僧抱綠綺，西下峨嵋峰。為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松。客心洗流水，余響入霜鐘。不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重。
典故：
“綠綺”本是琴名，漢代司馬相如有一琴，名叫綠綺。
“揮手”是彈琴的動(dòng)作。嵇康《琴賦》：“伯牙揮手，鐘期聽(tīng)聲。”
“客心洗流水”一句暗用了“高山流水”的典故（見(jiàn)《列子·湯問(wèn)》）。
“馀響入霜鐘”一句也用了典，“霜鐘”語(yǔ)出《山海經(jīng)·中山經(jīng)》：“豐山……有九鐘焉，是知霜鳴。”郭璞注：“霜降則鐘鳴，故言知也。”“霜鐘”二字點(diǎn)明時(shí)令，與下面“秋云暗幾重”照應。
李白這首詩(shī)寫(xiě)聽(tīng)琴，并沒(méi)有著(zhù)重寫(xiě)彈奏技巧和琴聲，詩(shī)中用到的“高山流水”典，著(zhù)重表現詩(shī)人聽(tīng)琴時(shí)的感受，表現彈者、聽(tīng)者之間感情的交流。同時(shí)也表達了詩(shī)人對蜀僧高妙琴技的欽佩和仰慕之情。
附：高山流水/view/17022.htm
3.李白的蜀僧浚彈琴
琴賦》：“伯牙揮手，鐘期聽(tīng)聲
《列子·湯問(wèn)》里有“余音繞梁 ，三日不絕”的話(huà)
1。列子?湯問(wèn)》：“伯牙善鼓琴，鐘子期善聽(tīng)。伯牙鼓琴，志在登高山，鐘子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰山！’志在流水，鐘子期曰：‘善哉，洋洋兮若江河！’”這就是“高山流水”的典故，借它，表現蜀僧和自己通過(guò)音樂(lè )的媒介所建立的知己之感。“客心洗流水”五個(gè)字，很含蓄，又很自然，雖然用典，卻毫不艱澀，顯示了李白卓越的語(yǔ)言技巧。 2。馀響入霜鐘”也是用了典的。“霜鐘”關(guān)于《山海經(jīng)?中山經(jīng)》：“豐山……有九鐘焉，是知霜鳴。”郭璞注：“霜降則鐘鳴，故言知也。”“霜鐘”二字點(diǎn)明時(shí)令，與下面“秋云暗幾重”照應。“馀響入霜鐘”，意思是說(shuō)，音樂(lè )終止以后，馀音久久不絕，和薄暮時(shí)分寺廟的鐘聲融合在一起。《列子?湯問(wèn)》里有“馀音繞梁，三日不絕”的話(huà)。宋代蘇東坡在《前赤壁賦》里用“馀音裊裊，不絕如縷”，形容洞簫的馀音。這都是樂(lè )曲終止以后，入迷的聽(tīng)者沉浸在藝術(shù)享受之中所產(chǎn)生的想象。“馀響入霜鐘”也是如此。清脆、流暢的琴聲漸遠漸弱，和薄暮的鐘聲共鳴著(zhù)，這才發(fā)覺(jué)天色已經(jīng)晚了：“不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重。”詩(shī)人聽(tīng)完蜀僧彈琴，舉目四望，不知從什么時(shí)候開(kāi)始，青山已罩上一層暮色，灰暗的秋云重重疊疊，布滿(mǎn)天空
4.關(guān)于娥皇女英的典故是什么
娥皇女英，又稱(chēng)皇英。長(cháng)曰娥皇，次曰女英，是中國古代神話(huà)傳說(shuō)中帝堯的兩個(gè)女兒，姐妹同嫁帝舜為妻。舜父頑，母嚚，弟劣，曾多次欲置舜于死地，終因娥皇女英助之而脫險。
舜繼堯位，娥皇女英之其妃，后舜至南方巡視，死于蒼梧。二妃往尋，得知舜帝已死，埋在九嶷山下，抱竹痛哭，淚染青竹，淚盡而死，因稱(chēng)“瀟湘竹”或“湘妃竹”。
擴展資料
史料記載：
漢代劉向所著(zhù)《列女傳·有虞二妃》云：“有虞二妃，帝堯二女也，長(cháng)娥皇，次女英。”這里說(shuō)虞舜有兩位妃子，她們都是堯帝的女兒，大妃名叫娥皇，次妃名叫女英。
《山海經(jīng)》載：“洞庭之中，帝二女居之，是常游于江淵，出入必以飄風(fēng)暴雨。”山海經(jīng)記載堯帝的兩位女兒娥皇女英居住在洞庭湖。
詩(shī)人屈原在《楚辭·九歌》中，對她們的描寫(xiě)是“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予；裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。”此處描寫(xiě)的是舜死去后，娥皇女英的愁苦哀思之情。
參考資料：搜狗百科-娥皇女英
5.“謝公屐”是一個(gè)什么樣的典故
謝公屐，漢語(yǔ)詞語(yǔ)，讀音為xiè gōng jī，指謝靈運（385~433）登山時(shí)穿的一種木鞋。鞋底安有兩個(gè)木齒，上山去其前齒，下山去其后齒，便于走山路。
典源
《宋書(shū)》卷六十七《謝靈運列傳》
靈運因父祖之資，生業(yè)甚厚。奴僮既眾，義故門(mén)生數百，鑿山浚湖，功役無(wú)已。尋山陟嶺，必造幽峻，巖嶂千重，莫不備盡。登躡常著(zhù)木履，上山則去前齒，下山去其后齒。嘗自始寧南山伐木開(kāi)徑，直至臨海，從者數百人。臨海太守王琇驚駭，謂為山賊，徐知是靈運乃安。又要琇更進(jìn)，琇不肯，靈運贈琇詩(shī)曰：“邦君難地崄，旅客易山行。”在會(huì )稽亦多徒眾，驚動(dòng)縣邑。太守孟顗事佛精懇，而為靈運所輕，嘗謂顗曰：“得道應須慧業(yè)文人，生天當在靈運前，成佛必在靈運后。”顗深恨此言。
典源譯文
謝靈運憑借祖父和父親的資本，家產(chǎn)豐足。仆從眾多，先人的門(mén)生故吏加上有幾百。他開(kāi)山挖湖，沒(méi)完沒(méi)了；翻山越嶺，總是到那些最幽深最險峻的地方去，哪怕千巖萬(wàn)險，沒(méi)有一個(gè)地方不游到的。他每次登山都穿上木鞋，上山時(shí)便去掉前面的鞋齒，下山時(shí)則去掉后面的鞋齒。一次曾從始寧南面山峰砍樹(shù)，一直通到臨海，跟從他的有幾百人。臨海太守王琇大為恐懼，以為來(lái)了造反的山民，不久知道是謝靈運才放心。謝靈運邀請王琇沒(méi)答應，謝靈運贈王琇一首詩(shī)：“邦君難地險，旅客易山行。”在會(huì )稽也有很多跟從，他總是驚動(dòng)郡縣長(cháng)官。會(huì )稽太守孟顗信仰佛教，誠懇認真，謝靈運很瞧不起他，且對他說(shuō)：“成仙得道是有靈氣的文人，你升天一定在我靈運之前，成佛一定在我靈運之后。”孟顗非常憎恨謝靈運的這些話(huà)。
6.王鏊的軼事典故
王鏊祠原名王文恪公祠，位于景德路274號，1995年被列為江蘇省文物保護單位。祠堂為其子中書(shū)舍人王延哲于嘉靖十一年（1532年）奏建，其地本景德寺廢基。歷經(jīng)清康熙、乾隆、嘉慶、同治、光緒年間多次修繕。
建筑坐北朝南，分頭門(mén)、過(guò)廳、享堂三進(jìn)，彼此以庭院過(guò)渡，兩側連以廊廡，占地約1000平方米。頭門(mén)面闊五間，進(jìn)深五界，硬山頂，明間立砷石，設抱框，置金剛腿，做斷砌門(mén)，額枋挑門(mén)簪一對。過(guò)廳面闊五間，進(jìn)深七界，硬山頂，明間前后設長(cháng)窗，次間及稍間砌半墻，置短窗。礎石均為青石素覆盆式，明間和次間廊柱、金柱、脊柱皆承以木。
享堂面闊三間15.02米，進(jìn)深11界13.84米，高7.66米，硬山造。前設軒廊，檐枋下飾掛落，次間和梢間檐柱間安欄桿，廊東西兩端粉墻辟磚細貢式門(mén)洞。前廊柱間裝落地長(cháng)窗，明間八扇，次間各六扇。各柱均承以覆盆式連磉青石礎，明間金柱又于礎上加置合盆式石。石礎雕飾不統一，有纏枝花卉、蓮荷嬰戲、萱草雙鶴、牡丹蓮荷嬰戲等，雕飾工細。梁架扁作。廊枋上置斗三升隔架科承。脊桁坐斗，綴山霧云，飾抱梁云，雕刻精細。后檐柱間，明間設長(cháng)窗八扇，次間砌半墻，各置短窗六扇。
王鏊祠是保存較完整的一座祠堂建筑，頭門(mén)雖已改為清式，過(guò)廳和享堂仍為明代遺構。1980年曾全面整修，現為蘇繡藝術(shù)博物館址。 王鏊故居“惠和堂”位于蘇州東山鎮陸巷村，現存的“惠和堂”是一處明基清體大型群體廳堂建筑，其占地面積約為五千平方米，共有廳、堂、樓、庫、房等一百零四間，建筑面積約二千多平方米。其軒廊制作精細，用料粗壯，大部分為楠木制成；瓦、磚、梁、柱也均有與主人宰相身份相對應的雕繪圖案。王鏊故居“怡老園”位于蘇州市學(xué)士街內。
王鏊卒后葬東山梁家山，其墓前曾有唐寅手書(shū)的“海內文章第一、山中宰相無(wú)雙”的牌坊。現陸巷有“惠和堂”。“雙進(jìn)士坊”等遺址。
