齊白石蝦的典故(齊白石畫(huà)蝦的故事)
1.齊白石畫(huà)蝦的故事
齊白石老家有個(gè)星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時(shí)歡樂(lè )的情景也成了他每每題畫(huà)的素材。為了畫(huà)好蝦，齊白石在案頭的水盂里養了長(cháng)臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀(guān)察蝦的形態(tài)并寫(xiě)生，能更好的了解蝦的結構和動(dòng)態(tài)。這時(shí)他的蝦畫(huà)得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫(huà)的逼真但是卻缺少半透明的質(zhì)感。
再以后，齊白石在觀(guān)蝦的過(guò)程中，將蝦的進(jìn)退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等情態(tài)統統收于筆下。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以后，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫(huà)的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。這就是白石老人畫(huà)蝦的創(chuàng )造性。
2.齊白石畫(huà)蝦的故事
齊白石老家有個(gè)星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。
兒時(shí)歡樂(lè )的情景也成了他每每題畫(huà)的素材。為了畫(huà)好蝦，齊白石在案頭的水盂里養了長(cháng)臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀(guān)察蝦的形態(tài)并寫(xiě)生，能更好的了解蝦的結構和動(dòng)態(tài)。
這時(shí)他的蝦畫(huà)得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫(huà)的逼真但是卻缺少半透明的質(zhì)感。再以后，齊白石在觀(guān)蝦的過(guò)程中，將蝦的進(jìn)退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等情態(tài)統統收于筆下。
更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以后，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫(huà)的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。
這就是白石老人畫(huà)蝦的創(chuàng )造性。
3.齊白石畫(huà)蝦的故事350字
厲歸真自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，善于畫(huà)牛和虎，也兼畫(huà)些禽鳥(niǎo)花卉。由于自小生長(cháng)在農村，經(jīng)常接觸許多牛，對牛的形態(tài)習性有很深的了解，所以把牛畫(huà)得非常生動(dòng)逼真，深受人們稱(chēng)贊。可是牛只是鄉村山野常見(jiàn)之物，一般權貴名門(mén)都不太愿意把牛的畫(huà)掛在自己廳堂，把牛視為不雅，人們認為在廳堂里只有掛上一幅“老虎圖”才顯得府第威嚴大方。所以厲歸真畫(huà)的牛很少有人問(wèn)津。除了在下等酒肆換杯酒暖暖身外便無(wú)出路。為了適應一些上層權貴雅士的需要，厲歸真只好開(kāi)始學(xué)畫(huà)老虎。可是開(kāi)始時(shí)畫(huà)的老虎總不大像老虎，沒(méi)有虎威虎氣。畫(huà)來(lái)畫(huà)去反而有些像牛，因為他長(cháng)期以來(lái)畫(huà)牛畫(huà)慣了，人們稱(chēng)他畫(huà)的老虎叫做死老虎。厲歸真為此事十分苦惱。
厲歸真受了這樣大的打擊，反而激發(fā)他下狠心，一定要把死老虎畫(huà)成活老虎。此后，每天一大早就備足干糧和筆墨紙硯，深入猛虎喜歡經(jīng)常出沒(méi)的荒山野嶺，可是一連跑了好多天，連老虎影子也沒(méi)有見(jiàn)到。后來(lái)山民告訴了，老虎習慣白天伏在密林中休息，只有晚上才出來(lái)捕食。這樣，他便找了一棵較大的樹(shù)，在上面搭了一個(gè)隱蔽的棚子，自己便在棚子里住了下來(lái)，等待每天太陽(yáng)落山后，觀(guān)察老虎出沒(méi)情形，仔細地觀(guān)察老虎的各種動(dòng)態(tài)；坐的、伏的、蹲的、撲食小動(dòng)物的種種動(dòng)態(tài)和神貌，特別觀(guān)察老虎發(fā)威時(shí)的威猛雄姿。把觀(guān)察到的形象畫(huà)成白描記錄下來(lái)，這樣經(jīng)過(guò)了一段時(shí)間，積累了大批老虎的畫(huà)稿，同時(shí)為畫(huà)好老虎打下扎實(shí)的基矗為了更進(jìn)一步結合老虎的運動(dòng)姿態(tài)，專(zhuān)門(mén)向獵戶(hù)買(mǎi)了一張虎皮，在畫(huà)虎前便將虎皮披在自己身上，模仿老虎種種動(dòng)作，在家里跳跳撲撲，仔細琢磨老虎神態(tài)特征，以便增強對老虎的想象力，做到畫(huà)虎心中有數。厲歸真經(jīng)過(guò)一段艱苦的深入老虎生活后，畫(huà)虎的技藝大有長(cháng)進(jìn)，畫(huà)出來(lái)的老虎無(wú)不栩栩如生，有猛虎下山，有餓虎撲羊，有仰天長(cháng)嘯……昔日認為厲歸真畫(huà)的是死虎的人們，已轉為刮目相待，大家都爭著(zhù)要買(mǎi)他的老虎，真是門(mén)庭若市，應接不暇。
古語(yǔ)說(shuō)：“不入虎穴，焉得虎子？”厲歸真為了把死虎畫(huà)活，不懼艱難和危險，深入荒山猛虎出沒(méi)之叢林，獲取老虎的第一手材料，這樣才能把老虎畫(huà)得超群出眾。這個(gè)故事對我們今天的文藝創(chuàng )作仍然大有裨益。
一代藝術(shù)大師齊白石所畫(huà)的蝦是非常有名的。他筆下的蝦，活潑生動(dòng)，就像正在水中游動(dòng)著(zhù)一樣，一節節的蝦身透明而富有彈性，長(cháng)長(cháng)的蝦須和兩只蝦螯也好像在不停地擺動(dòng)著(zhù)。而且，有的人可能還不知道，這一只只活靈活現的水墨蝦，在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫(huà)一只。后來(lái)有不少人學(xué)齊白石畫(huà)蝦，但這份功力都是望塵莫及。與齊白石有過(guò)交往的呂宜園所撰寫(xiě)的《看齊白石作畫(huà)》一文就詳細地寫(xiě)到了齊白石畫(huà)蝦的情景。
呂宜園自幼喜愛(ài)書(shū)畫(huà)。上大學(xué)時(shí)，他對齊白石就非常仰慕。上世紀40年代中期，呂宜園住在北京石駙馬大街，距離齊白石所住的跨車(chē)胡同很近。有一天，呂宜園隨齊白石的同鄉應邀到齊宅小酌，受到了主人的熱情接待。他們到達之后不久，院子北面的屋子里就準備好了酒席。屋中的地上還擺滿(mǎn)了畫(huà)，墨色淋漓，并沒(méi)有干透，正在那里晾著(zhù)。這是呂宜園第一次欣賞齊白石的作品，而且一下子就能看見(jiàn)這么多，真是大飽眼福。
吃完飯，呂宜園開(kāi)口向齊白石討要一張畫(huà)，老人很爽快地答應了。隨后，齊白石凝神定氣，濡染大筆，飽蘸西洋紅，先畫(huà)了兩個(gè)大桃子，再換筆蘸墨，很快畫(huà)好了桃枝。呂宜園仔細觀(guān)瞧，只見(jiàn)桃大如斗，鮮艷圓潤，非常飽滿(mǎn)地懸掛于枝頭，頓時(shí)大喜過(guò)望，連連感謝齊白石慷慨贈畫(huà)，還略帶遺憾地說(shuō)道：“久聞齊先生畫(huà)蝦精妙，可惜我沒(méi)見(jiàn)過(guò)，殊為遺憾，只是今天先生太累了，我不敢再麻煩了。”聽(tīng)呂宜園說(shuō)完，齊白石也不答話(huà)，又拿出一張紙，抄起大筆，先在調色盤(pán)中把墨調勻，再從小水盂中舀出一勺清水滴入筆頭和根部――他要演示蝦的畫(huà)法。齊白石讓筆尖向左，筆頭與桌面大概呈40度角，用力一按，因根部被那一滴水給沖淡，所以紙上便現出了一個(gè)極淡的圓點(diǎn)，他又隨手在圓點(diǎn)的右下角補了一筆，一半壓住前一筆，一半露在外面，斜入蝦的頭部，并在兩側各點(diǎn)了一下；畫(huà)完這些，他握著(zhù)筆，一節套一節，以向上隆起的形狀畫(huà)了六節作為蝦的身子，再趁勢向前一拉，又側著(zhù)筆上下兩抹，就畫(huà)好了蝦尾，接著(zhù)添上足和螯，然后用更濃的墨畫(huà)上蝦眼，又在背部點(diǎn)了一下。至此，蝦的主體就畫(huà)完了。齊白石換成小筆，開(kāi)始畫(huà)蝦須。眼見(jiàn)他只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地從蝦頭的前部向后撇了幾條長(cháng)須，一個(gè)大蝦就畫(huà)好了，前后所耗費的時(shí)間真的還不到一分鐘。
4.齊白石的蝦介紹
齊白石《蝦》 鑒賞
齊白石經(jīng)過(guò)數十年的藝術(shù)探索，深知畫(huà)家必須能夠把握對象活的形貌、質(zhì)量感、運動(dòng)方式、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫(huà)得再似，也形同死物。他畫(huà)蝦就是通過(guò)畢生的觀(guān)察，力求深入表現它們的形神特征。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開(kāi)始畫(huà)蝦；約40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復堂等明清畫(huà)家畫(huà)的蝦；63歲時(shí)他畫(huà)蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養了幾只長(cháng)臂蝦，置于畫(huà)案，每日觀(guān)察，畫(huà)蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號之一。
本幅是白石89歲時(shí)的作品。此時(shí)白石畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫(huà)藝的成熟。
此圖表現蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應手。就以畫(huà)面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動(dòng)感。
左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數條淡墨線(xiàn)畫(huà)出。
看似容易，實(shí)則極難：畫(huà)得活，則蝦之生命自出；畫(huà)僵了，也就失去了生命。蝦須的線(xiàn)條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。
5.齊白石畫(huà)蝦的故事告訴我們一個(gè)什么道理
齊白石畫(huà)蝦這個(gè)故事告訴我們的道理是：
1.實(shí)踐決定認識；理性認識依賴(lài)于感性認識。“62歲時(shí)齊白石開(kāi)始對蝦寫(xiě)生，他在畫(huà)案上放一盆活蝦，在院子小池里養了蝦，以觀(guān)察蝦的形狀、水中游動(dòng)的姿態(tài)，按照本來(lái)面貌畫(huà)蝦”就體現了這一哲理。
2.感性認識有待于上升到理性認識，理性認識是對事物本質(zhì)和規律的認識，是認識的高級階段。“齊白石68歲時(shí)對蝦的形象進(jìn)行了重大改造，淡墨畫(huà)出的蝦頭、蝦身加上了重重的一點(diǎn)濃墨，表現了蝦的重量和蝦頭前端的堅硬。蝦眼改小圓點(diǎn)為兩橫筆，蝦腿8條減為6條等。1934年，齊白石71歲時(shí)完成了畫(huà)蝦的最后改造：后腿由6對減為5對，簡(jiǎn)約、概括、唯美，達到了“似與不似之間”的境界。”充分的證明了這一哲理。
6.齊白石畫(huà)蝦這個(gè)故事告訴我們一個(gè)什么道理
道理是：生活是最好的老師以及細心才能成事。
1、生活是最好的老師：
齊白石畫(huà)蝦通過(guò)畢生的觀(guān)察，力求深入表現蝦的形神特征。在日常生活中，齊白石經(jīng)常觀(guān)摩蝦的體態(tài)和行為特征，這為他積累豐富的作畫(huà)素材以及作畫(huà)經(jīng)驗。畫(huà)家寫(xiě)蝦，來(lái)自生活，卻超越生活，大膽概括簡(jiǎn)化，更得傳神妙筆。
2、細心才能成事：
齊白石的蝦圖之所有能夠成名，源自他的細心以及細致。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動(dòng)感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
擴展資料：
齊白石從20多歲的時(shí)候開(kāi)始自學(xué)畫(huà)畫(huà)，在37歲的時(shí)候拜師湖南名畫(huà)家學(xué)習國畫(huà)，雖然齊白石起步晚，比不得那些從小就開(kāi)始畫(huà)畫(huà)的人，但是他有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是勤奮。
齊白石從開(kāi)始畫(huà)畫(huà)就保持著(zhù)每日作畫(huà)的習慣，一堅持就是70年的時(shí)間，期間除非是很重要的事情，他一般都會(huì )畫(huà)上幾幅，這個(gè)好習慣是齊白石能夠快速追趕其他畫(huà)家的一個(gè)基石。
陳師曾指點(diǎn)齊白石畫(huà)畫(huà)要創(chuàng )新，不要再去臨摹古人，而是畫(huà)一些自己感興趣的東西。齊白石聽(tīng)后大受啟發(fā)，于是就開(kāi)始畫(huà)蝦。蝦貫穿了齊白石童年整個(gè)生活，他家住湖南，依山傍水，蝦蟹資源豐富，小時(shí)候經(jīng)常去抓蝦的經(jīng)歷讓齊白石非常的懷念。
而在58歲的時(shí)候，他決定要畫(huà)蝦，在60歲的時(shí)候就有所小成，但是這個(gè)時(shí)候的齊白石依然不滿(mǎn)意，認為自己的火候還差得遠，終于在70歲的時(shí)候達到了入化境界。
7.齊白石的蝦是怎么演變而來(lái)的
齊白石14歲那年在星斗塘里洗腳，腳趾被蝦蜇得流了血，從那以后，齊白石就經(jīng)常到塘邊觀(guān)察蝦的姿態(tài)，慢慢地開(kāi)始模仿著(zhù)畫(huà)蝦了。
齊白石在題畫(huà)中曾寫(xiě)道：“友人嘗謂余曰，畫(huà)蝦得似從何得來(lái)？余曰，家園小池水清見(jiàn)底，常看蝦游變動(dòng)無(wú)窮。”但齊白石真正把蝦作為繪畫(huà)對象，則是他50歲以后的事。
這一階段，他畫(huà)蝦主要是臨摹古人，形態(tài)也比較單一。白石老人說(shuō)：“余之畫(huà)蝦，臨摹之人約數十輩，縱得形似不能生活，因心目中無(wú)蝦也。”
這里的“生活”是生動(dòng)鮮活的意思。62歲以后，齊白石在案頭水碗里養了青蝦，開(kāi)始反復觀(guān)察寫(xiě)生，這時(shí)他畫(huà)的蝦外形上已經(jīng)比較逼真了，但還沒(méi)有動(dòng)感和透明的質(zhì)感。
到了66歲，齊白石畫(huà)蝦是個(gè)飛躍，筆墨開(kāi)始出現了濃淡變化，蝦有了質(zhì)感和透明度。同時(shí)，他把蝦腿從10只減到了8只。
這一年，齊白石總結說(shuō)：“余之畫(huà)蝦已經(jīng)數變。初只略似，一變畢真，再變色分深淡，此三變也。”
后來(lái)他在《芋蝦圖》上又題道：“余畫(huà)蝦已經(jīng)四變，此第五變也。”到了68歲，白石老人摸索出用“破墨法”來(lái)畫(huà)蝦，就是趁著(zhù)墨色未干之際，在蝦頭與蝦胸的淺墨位置上加上一筆重墨。
這一筆太重要了，不僅增加了蝦的力度，也更加襯托出了蝦體的透明。白石老人還把蝦的眼睛由兩個(gè)墨點(diǎn)改為兩橫筆，這樣就更好地表現了蝦游動(dòng)時(shí)的神態(tài)，蝦腿也由8只減為6只。
畫(huà)蝦身也是如此，大家再吃蝦時(shí)，您數一數，蝦身的節數都是6節，而白石老人畫(huà)的蝦卻是5節，這不是老人弄錯了，而是故意這樣畫(huà)的，因為5節的蝦身，畫(huà)出來(lái)比例最好看，最漂亮。白石老人就是這樣，一刻也沒(méi)有停止筆墨的提煉，他形容說(shuō)：“余六十年來(lái)畫(huà)魚(yú)蝦之功夫若磨劍。”
他從眼中有蝦，進(jìn)而到心中有蝦，完成了從形似到神似的過(guò)程。直到將近80歲時(shí)，白石老人筆下的蝦終于以極簡(jiǎn)的筆墨，達到了出神入化、精妙絕倫的境地。
白石老人的蝦，可以說(shuō)是世界美術(shù)史上的一個(gè)奇觀(guān)。通過(guò)白石老人畫(huà)蝦，我們也可以知道：他的蝦來(lái)源于生活，卻又不同于生活，這便是藝術(shù)上的真實(shí)。
8.齊白石畫(huà)蝦的故事告訴我們一個(gè)什么道理
齊白石畫(huà)蝦這個(gè)故事告訴我們的道理是：1.實(shí)踐決定認識；理性認識依賴(lài)于感性認識。
“62歲時(shí)齊白石開(kāi)始對蝦寫(xiě)生，他在畫(huà)案上放一盆活蝦，在院子小池里養了蝦，以觀(guān)察蝦的形狀、水中游動(dòng)的姿態(tài)，按照本來(lái)面貌畫(huà)蝦”就體現了這一哲理。2.感性認識有待于上升到理性認識，理性認識是對事物本質(zhì)和規律的認識，是認識的高級階段。
“齊白石68歲時(shí)對蝦的形象進(jìn)行了重大改造，淡墨畫(huà)出的蝦頭、蝦身加上了重重的一點(diǎn)濃墨，表現了蝦的重量和蝦頭前端的堅硬。蝦眼改小圓點(diǎn)為兩橫筆，蝦腿8條減為6條等。
1934年，齊白石71歲時(shí)完成了畫(huà)蝦的最后改造：后腿由6對減為5對，簡(jiǎn)約、概括、唯美，達到了“似與不似之間”的境界。”充分的證明了這一哲理。
9.齊白石畫(huà)蝦的資料
62歲時(shí)，齊白石在案頭水碗里，長(cháng)期養著(zhù)數只活蝦。
蝦兒們的騰躍嬉戲，不單為老人增添了生活樂(lè )趣，也為藝術(shù)家激發(fā)靈感提供了契機，但這時(shí)期，他筆下的蝦還太重寫(xiě)真，形似而神不足。66歲，齊白石筆下的蝦產(chǎn)生了一次飛躍。
蝦身有了質(zhì)感，頭、胸前端有了堅實(shí)感。腹部節與節若斷若連，中部拱起，似乎能蠕動(dòng)，蝦的長(cháng)臂鉗也分出三節，最前端一節較粗，更顯有力。
蝦的后腿由10只減為8只。注意：鄭板橋有句云“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)”，道明了中國藝術(shù)“簡(jiǎn)化的藝術(shù)”真諦。
齊白石移植于此，獲得成功，何其可感可佩！ 68歲，他的蝦又一變：腹部小腿少到6只，蝦眼由原來(lái)的兩點(diǎn)變成兩橫筆，最關(guān)鍵是頭、胸的淡墨上加了一筆濃墨更顯出白蝦軀干的透明。至此，齊白石完成了一個(gè)創(chuàng )造過(guò)程，臻達形神兼有，栩栩如生！ 藝術(shù)求索不可終止——70歲的齊白石又有意刪除并不損害蝦的真實(shí)性的腿，到他78歲時(shí)蝦的后腿只有5只。
到80以后，他的蝦真正達到了爐火純青：精確的體態(tài)，富于彈力的透明體，在水中浮游的動(dòng)勢..藝術(shù)造形中講求的“形、質(zhì)、動(dòng)”三要素都臻于完美的境界。 齊白石曾說(shuō)：“余畫(huà)蝦數十年始得其神”，他還說(shuō)：“余之畫(huà)蝦已經(jīng)數變初只略似，再變色公深淡，此三變也”。
齊白石畫(huà)蝦三變作為藝術(shù)給予人們留下的啟示是多樣的。但我想，最重要的應是一種不斷探索勇于進(jìn)取敢于否定自已的實(shí)踐精神，這一點(diǎn)的意義，怕又不限于藝術(shù)領(lǐng)域吧。
10.求高手齊白石的《蝦》賞析
齊白石的《蝦》賞析：
齊白石蝦圖，體現了高度的筆墨技巧，在表現了水墨、宣紙的獨物性能外，又將蝦之質(zhì)感表現得淋漓盡致， 是白石筆下最寫(xiě)實(shí)的對象之一。
齊白石曾無(wú)奈地說(shuō)：“予年七十八矣，人謂只能畫(huà)蝦，冤哉！（78歲題畫(huà)蝦）”，誠然，認為齊白石只會(huì )畫(huà)蝦是外行家言，就像提起徐悲鴻是畫(huà)馬的，黃胄是畫(huà)驢的一樣可笑，但另一方面，也反映了齊白石的蝦確實(shí)畫(huà)的好，人們喜聞樂(lè )見(jiàn)，亦是事實(shí)。
齊白石畫(huà)蝦可說(shuō)是畫(huà)壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。
以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫(xiě)為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫(xiě)須、爪、大螯，剛柔并濟、凝練傳神，顯示了畫(huà)家高妙的書(shū)法功力。畫(huà)家寫(xiě)蝦，來(lái)自生活，卻超越生活，大膽概括簡(jiǎn)化，更得傳神妙筆。
擴展資料：
《蝦》創(chuàng )作背景：
齊白石以畫(huà)蝦而聞名，蝦，齊白石不光畫(huà)得多，而且是他的“發(fā)明”，他的“專(zhuān)利”，成了他的“象征”和“符號”。齊白石畫(huà)蝦成功，特出一告示：“白石畫(huà)蝦，十兩一只。”懂藝術(shù)的人都說(shuō)：“潤格不高，值！值！”求畫(huà)者多不討價(jià)還價(jià)，交錢(qián)取畫(huà)，各有所得。
這一天，偏有一個(gè)光頭猴腮的乖巧顧主，拿了35兩銀子去向齊白石購畫(huà)，心想，這老兒必畫(huà)四只，豈不賺他半只？心中得意洋洋敲開(kāi)了齊家大門(mén)。齊白石看了，微微一笑，欣然收下銀子，要光頭顧主次日取畫(huà)。
第二天，光頭顧主來(lái)到齊家，打開(kāi)畫(huà)卷一看，畫(huà)面上只有三只小蝦米，蝦不大，卻也活蹦歡跳神氣活現。光頭心想，我那五兩銀子不能白給，望著(zhù)齊白石正要發(fā)作，齊白石指指畫(huà)，讓他再細細看看。
光頭眨眨小三角眼睛看清了，在兩株水草之間露出一只蝦尾巴，那蝦頭正扎進(jìn)水中覓食呢！光頭顧主自無(wú)話(huà)說(shuō)，嘿嘿笑笑，抱著(zhù)畫(huà)走了。
《蝦》作者簡(jiǎn)介：
齊白石（1863-1957），現代杰出畫(huà)家，書(shū)法家，篆刻家。原名齊璜，純芝，字渭青、號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。十二歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼習畫(huà)。亦習詩(shī)文，書(shū)法、篆刻，初為畫(huà)工，為鄉里人畫(huà)衣冠像。
六十歲后定居北京，以賣(mài)畫(huà)、刻印為職業(yè)。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng )新，不斷變化，創(chuàng )造了獨特不群的風(fēng)貌。所畫(huà)作品，都洋溢著(zhù)對生活的熱愛(ài)。
其篆刻樸茂有力，書(shū)法剛勁沉著(zhù)，詩(shī)文、畫(huà)論也有獨到之處。任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì )主席團委員，美術(shù)家協(xié)會(huì )主席。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號。
參考資料來(lái)源：百度百科-蝦 （齊白石畫(huà)作）
