瑞鶴仙·晴絲牽緒亂

瑞鶴仙·晴絲牽緒亂
吳文英 〔宋代〕

晴絲牽緒亂。對滄江斜日，花飛人遠。垂楊暗吳苑。正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼。惹想念，春根酒畔。又爭知、吟骨縈消，漸把舊衫重剪。
凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。歌塵凝扇。待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫(xiě)，還依不忍，箋幅偷和淚卷。寄殘云剩雨蓬萊，也應夢(mèng)見(jiàn)。

譯文及注釋

譯文
晴日里游絲牽動(dòng)我思緒紊亂，像在空中飄轉相同，更何況對著(zhù)面對著(zhù)青碧的吳江和西斜的落日，伊人就像片片落紅一般，跟著(zhù)春風(fēng)飄得非常悠遠。低垂的柳樹(shù)深蔭幽暗，遮掩著(zhù)古老的吳國宮苑。記住那一年的寒食節，酒旗飄搖的樓亭正煙霧清冷，河橋上春風(fēng)和暖的吹送著(zhù)。你那美麗的秀目秋波流轉，厚意回視，情意無(wú)限。在暮春時(shí)節里擺起的酒宴間，那種溫馨美好的情景，惹得我想念不斷。又怎樣會(huì )想到吟詩(shī)歌的我，如今瘦得如此可憐，以至漸漸地把舊日的春衫，一次一次地往瘦里從頭載剪。
我凄傷魂斷，眼看著(zhù)千重水波卷起千層波浪，殘缺的夜月孑立地懸掛在樓外，我總是無(wú)法留住一定要飛往遠山的飛燕。只要她曾用過(guò)的小扇，任憑時(shí)光流逝，塵土蓋滿(mǎn)，仍舊珍藏在我的身邊。我想要寫(xiě)一封書(shū)信，和她永遠分手情義隔絕。多少次把燈火挑亮提起筆管，可怎樣也不忍心把信寫(xiě)完，又只好悄悄地含著(zhù)眼淚把鋪開(kāi)的信箋暗暗收卷起來(lái)，但愿我的魂魄，能夠飛到蓬萊仙山，在幽渺的夢(mèng)境中與她相見(jiàn)。

注釋
晴絲：春夏時(shí)節，一晴無(wú)風(fēng)時(shí)在空中飄蕩和一些昆蟲(chóng)的吐絲，諧音雙關(guān)為“情思”。
牽緒：牽動(dòng)思緒。
吳苑：指春秋時(shí)吳王闔閭所建宮苑，在蘇州。
旗亭：酒樓。
蘭情蕙（huì）盼：描述伊人儀態(tài)清幽，眼波含情。蘭、蕙：香草。情：含情回視。
春根：春末。
酒畔：指酒肆邊。
爭知：即“安知”。
吟骨：指詩(shī)人的瘦骨。
凄斷：指極其凄涼或傷心。
流紅：指漂流在水中的落花。
歌塵：描述歌聲動(dòng)聽(tīng)。
拌分鈿（diàn）：分鈿，本《長(cháng)恨歌》“釵留一股合一扇，釵擘（bò）黃金合分鈿”。這兒分鈿作永訣意解，即拚出去分金飾盒的一半給你表明從此隔絕。拌即判、拚的意思。
箋幅：箋紙，信箋 。

鑒賞

　　這首夢(mèng)窗詞較有特色。上闋寫(xiě)江湖飄流文人的想念之情。下闋寫(xiě)女子思戀他的一片幽怨。把戀愛(ài)兩邊相互思念的情感比照起來(lái)，別有一番藝術(shù)審美情趣。

　　在用語(yǔ)上雅俗融一，屬于淺顯通暢的一類(lèi)，而且和曲有相通之處。其時(shí)夢(mèng)窗或許正旅住吳門(mén)（蘇州），時(shí)節正逢寒食。該詞體現的是間隔美，反映一種彼此因消息難通而產(chǎn)生了隔閡的憂(yōu)郁心境。

　　古代飄流文人對自然景象反常敏感，詞首即描繪暮春三月引起的離情別緒。“晴絲牽緒亂”三句所寫(xiě)景象有似于葉夢(mèng)得《虞美人·落花已風(fēng)格前舞》：“落花已風(fēng)格前舞。又送傍晚雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲千丈裊晴空。”清明、寒食時(shí)節已經(jīng)可以看到蟲(chóng)類(lèi)吐到春空中游蕩的絲。第一句緒字便是離情別緒，朱敦儒《念奴嬌》：“別離情緒。奈一番好景，一番悲戚。燕語(yǔ)鶯啼人乍遠，還是異鄉寒食。”和第三句“花飛人遠”可以互相映襯。不同的是作者還面對夕下清澈的吳江。第四句“垂楊暗吳苑”是由斜日滄江更進(jìn)一步寫(xiě)。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇臺、長(cháng)洲、石城等地（見(jiàn)《吳越春秋》）。韋莊《憶江南》：“柳暗魏王堤”，鄧肅《南歌子》：“玉樓仍舊暗垂楊，樓下丟盔棄甲自斜陽(yáng)”，都是類(lèi)似筆法。呂本中《減字木蘭花·上一年今夜》：“花暗長(cháng)堤柳暗船”，也喜愛(ài)用暗字，寫(xiě)暮色對心境的感染。

　　下二句點(diǎn)時(shí)序：“正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。”旗亭是酒樓，煙冷點(diǎn)明正值寒食節。河橋是姑蘇的河橋，已是春風(fēng)暖人的時(shí)節。周邦彥《瑣窗寒·寒食》：“正店舍無(wú)煙，禁城百五。旗亭喚酒，授予高陽(yáng)儔侶。”與夢(mèng)窗詞風(fēng)光無(wú)異。

　　下一句便是寫(xiě)旗亭所見(jiàn)歌女子。“蘭情蕙盼”句寫(xiě)在旗亭所遇歌女于回視間脈脈含情，周邦彥《長(cháng)想念慢》：“美盼柔情”，《拜星月慢》：“水盼蘭情，總平生稀見(jiàn)”，都是相同寫(xiě)法。但他無(wú)心理會(huì )新的相逢，卻勾起對舊相知的思念說(shuō)：“惹想念，春根酒畔。”春根便是春末，酒畔即酒肆邊。上闋完畢寫(xiě)：“又爭知，吟骨縈銷(xiāo)，漸把舊衫重剪。”描述舊相知并不了解他的想念之苦，詞人因對她魂牽夢(mèng)繞而描述憔悴衣帶漸寬。“又爭（怎）知”，含怨意。

　　下闋卻轉而寫(xiě)舊相知那一邊。全從女子一面著(zhù)筆：“凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。”寫(xiě)女子凄涼魂斷，悵對層層細浪，漫卷殘紅，一鉤殘月伴照孤樓，標志離別后的冷清孑立，而“總難留燕”句寫(xiě)女子所居之凄寂，連呢喃雙燕，也不愿進(jìn)樓中作巢與她相伴。女子想念之苦也到了生怨程度。下面遞進(jìn)寫(xiě)“歌塵凝扇”，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環(huán)》：“暗塵鎖，一床弦索。”相同是停歌罷舞。下五句寫(xiě)欲擬訣書(shū)：“待憑信，拌分鈿。試挑燈欲寫(xiě)，還依不忍，箋幅偷和淚卷。”但又很矛盾，所以說(shuō)拭著(zhù)挑亮燈芯，備好紙筆，卻仍舊不忍，又把寫(xiě)上字、滴過(guò)淚的信箋，悄悄卷起。心理層次寫(xiě)得細密有秩。顧敻《訴衷情》：“換你心，為我心，始知相憶深”，好像異曲同工。

　　完畢寫(xiě)：“寄殘云剩雨蓬菜，也應夢(mèng)見(jiàn)。”詞筆拓打開(kāi)，以癡言夢(mèng)話(huà)完畢。意思是說(shuō)：即使寄魂魄于蓬萊出的殘云剩雨，也盼與你夢(mèng)中相見(jiàn)。以幻想之語(yǔ)作這一片癡情的自我寬慰。

　　這首詞描摹詞人和情人想念的兩種不同心態(tài)，寫(xiě)得恰如其分。“晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠。”“垂楊暗吳苑”，與“流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕”等句寫(xiě)景抒情，處處入畫(huà)，清逸動(dòng)人。“蘭情蕙盼”、“箋幅偷和淚卷”等句，較淺顯，有曲意，描寫(xiě)傳神。

　　上下闋都有曲折、頓挫，然后用層層遞進(jìn)筆法，寫(xiě)到盡致處，又化為無(wú)聲的呼喊，別有一番意在言外的藝術(shù)構思，并不是人所習見(jiàn)的直白鋪陳。此詞也可品出夢(mèng)窗用字的特色。如“春根”一詞就很新，這同他寫(xiě)溪邊有時(shí)用“溪根”，云邊有時(shí)用“云根”相同。夢(mèng)窗也善用“偷”字，“箋幅偷和淚卷”以偷字體現含蓄幽婉，用法極盡工巧。