清光緒窯變釉貫耳瓶拍賣價(jià)格(窯變釉雙耳垂瓶清代值多少錢)
清光緒窯變釉貫耳瓶拍賣價(jià)格
6月22日意大利布雷西亞一家拍行的拍品，清光緒窯變釉貫耳瓶，故宮博物院同款！
貫耳瓶是古代宴會(huì)上的游戲用具，在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，諸侯宴請(qǐng)賓客時(shí)的禮儀之一就是請(qǐng)客人射箭（射禮）。那時(shí)，成年男子不會(huì)射箭被視為恥辱，主人請(qǐng)客人射箭，客人是不能推辭的。后來，有的客人確實(shí)不會(huì)射箭，或者主人家里地方小，就用箭投酒壺代替。久而久之，投壺就代替了射箭，成為宴飲時(shí)的一種游戲。秦漢以后廢除了射禮，投壺便成為一種宴賓的娛樂,在士大夫階層中盛行不衰，每逢宴飲，必有“雅歌投壺”的節(jié)目助興。在流傳過程中，游戲的難度不斷增加，不僅產(chǎn)生了許多新名目，還有人別出心裁在壺外設(shè)置屏風(fēng)盲投，或背坐反投等等。投壺發(fā)展至魏晉南北朝時(shí)，其器型發(fā)生較大變化，在壺口兩旁增添兩貫耳。因此在投壺的花式上就多了許多名目，如“依耳”、“貫耳”、“倒耳”、“連中”、“全壺”等，貫耳瓶由此誕生。到了宋代貫耳瓶成為文人案頭的陳設(shè)器。后來隨著時(shí)間的推移，器型的大小、高矮略有變化，但其主要特征“貫耳”沒變，人們以它的特征而命名——貫耳瓶。此造型一直沿用至清末，成為清代官窯中傳統(tǒng)式樣，為清宮瓷器之經(jīng)典器形。
貫耳瓶：長(zhǎng)方形口，委角。直口，溜肩，圓鼓腹，圈足，肩部附長(zhǎng)方穿。腹部二面凸杏元。外壁施均紅釉，口沿四角部呈窯變蘭色，釉色肥厚光潤(rùn)，器身通體施窯變釉，釉面以紅色為主色，交相輝映著黑色斑塊，在口沿及折角釉薄處露出白色底色。這種紅黑基調(diào)為主的窯變釉為現(xiàn)代景德鎮(zhèn)“三陽(yáng)開泰”釉奠定了工藝基礎(chǔ)，底部無(wú)釉，底心刻楷書六字雙行款："大清光緒年制"。
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清代窯變釉有幾種顏色的
清代窯變釉瓷4到5種顏色，多為小件，釉色變化多端，一般多為紅色，顏色濃的猶如雞血石，夾雜著月白、藍(lán)色、綠色、紫色的絲條和流動(dòng)的斑片。
在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器以其斑斕的色彩，光滑瑩潤(rùn)的釉面，吸引了大眾的眼球。窯變釉，顧名思義，就是器物在窯里燒造的時(shí)候出現(xiàn)了意想不到的效果 。
相關(guān)如下
北宋時(shí)期出產(chǎn)的鈞瓷為一種典型的窯變釉。當(dāng)時(shí)的鈞瓷胎體厚重，釉層肥厚呈乳濁狀，不透明，釉色呈現(xiàn)玫瑰紫閃天青、天藍(lán)為最珍貴，釉面存在細(xì)小棕眼和蚯蚓走 泥紋。
明代時(shí)期，瓷器燒造過程中，無(wú)法預(yù)料窯變的發(fā)生，出產(chǎn)的窯變瓷器被人們認(rèn)為是不祥的怪胎，尤其官窯出產(chǎn)的窯變釉瓷，往往都被砸碎。此后窯變經(jīng)常出現(xiàn)，人們 慢慢的發(fā)現(xiàn)了其獨(dú)特的形態(tài)美，窯變釉因此被作為一種藝術(shù)瓷欣賞，甚至有了“娃娃面”、“美人計(jì)”等美稱。
窯變釉有哪些特點(diǎn)和特征圖片
燒造瓷器，凡在開窯后發(fā)現(xiàn)不是預(yù)期的形狀或釉色，以至于傳世瓷器有時(shí)發(fā)生特異的情況者，都可說是“窯變”。《稗史匯編》說：“瓷有同是一質(zhì)，遂成異質(zhì)，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變。”總而言之，窯變大致可分為變形、變色、變質(zhì)等數(shù)種。
窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現(xiàn)了意想不到的釉色效果。由于窯中含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，瓷器在出窯后可能呈現(xiàn)出意外的釉色效果。因由窯變釉出現(xiàn)出于偶然，形態(tài)特別，人們又不知其原理，只知于窯內(nèi)焙燒過程變化而得，故稱之為“窯變釉”，俗語(yǔ)有“窯變無(wú)雙”，就是指窯變釉的變化莫測(cè)。
瓷器放大后釉里有結(jié)晶體是怎么回事啊
屬于窯變釉搖鈴尊，作為搖鈴尊主要出現(xiàn)于清代康熙時(shí)期，一般來說如果是到代搖鈴尊，器型小巧，大不盈尺，有郎窯紅搖鈴尊，有豇豆紅搖鈴尊，有釉里紅搖鈴尊，有純白釉搖鈴尊，有天藍(lán)釉搖鈴尊等品種，而窯變釉在清代雍正以后盛行，前期藍(lán)多于紅，后期紅增多并徹底代替藍(lán)，釉面肥潤(rùn)，尤其是清代晚期的窯變釉瓷器底足出現(xiàn)狗咬特征。
為什么 天天都是審核中？？
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