技巧轉場(chǎng)的方法(什么是有技巧轉場(chǎng)和無(wú)技巧轉場(chǎng))
1.什么是有技巧轉場(chǎng)和無(wú)技巧轉場(chǎng)
原發(fā)布者：同意通過(guò)與
無(wú)技巧轉場(chǎng)1.相似性轉場(chǎng)上、下兩個(gè)鏡頭包含的是同一類(lèi)物體，或者相似的動(dòng)作，但前后的主體并不是同一個(gè)或者至少不是同一時(shí)間的同一個(gè)。例：《環(huán)太平洋2》預告片2.同體轉場(chǎng)上、下兩個(gè)相接的鏡頭中的主體相同，通過(guò)主體的運動(dòng)、主體的出畫(huà)入畫(huà)，或者是攝影機跟隨主體移動(dòng)，從一個(gè)場(chǎng)合進(jìn)入另一個(gè)場(chǎng)合，以完成空間的轉換。上、下鏡頭雖然是同一主體，但不同時(shí)間拍攝，則可以表現時(shí)間的變遷和周?chē)h(huán)境的變化。上下兩個(gè)鏡頭之間的主體用一個(gè)主體行為來(lái)串聯(lián)例：《臥虎藏龍》3.擋黑鏡頭轉場(chǎng)擋黑鏡頭轉場(chǎng)是把同體轉場(chǎng)手法和淡入淡出結合了起來(lái)。主體擋黑鏡頭在視覺(jué)上給人以較強的沖擊，因此也可以制造視覺(jué)上的懸念，賦予主體動(dòng)作一種強烈、夸張的作用。例：《錦衣衛》4.主觀(guān)鏡頭轉場(chǎng)主觀(guān)鏡頭是指借鏡頭中人物的視覺(jué)方向引導鏡頭過(guò)渡到下一個(gè)場(chǎng)景。主觀(guān)鏡頭轉場(chǎng)是通過(guò)前后兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)處理轉場(chǎng)的手法之一。例：《陽(yáng)光燦爛的日子》5.特寫(xiě)轉場(chǎng)特寫(xiě)轉場(chǎng)指不論上一個(gè)鏡頭拍攝的是什么，下一個(gè)鏡頭都是由特寫(xiě)開(kāi)始。特寫(xiě)可讓人的注意力集中過(guò)來(lái)，但是給人的感覺(jué)是上下鏡頭的銜接突兀。例：《環(huán)太平洋2》預告片6.承接式轉場(chǎng)這是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉場(chǎng)，就是利用影視節目?jì)啥酥g在情節上的承接關(guān)系，或者利用兩端之間相接兩鏡頭在內容上的某些一致性來(lái)達到順利轉場(chǎng)的目的。例：《霸王別姬》7.出畫(huà)入畫(huà)轉場(chǎng)這種轉場(chǎng)是在前一個(gè)鏡頭末尾主體走出畫(huà)面，在后一個(gè)畫(huà)面開(kāi)始時(shí)主
2.轉場(chǎng)的技巧轉場(chǎng)
（二） 技巧轉場(chǎng) （9種）
1 淡入淡出
淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去直至黑場(chǎng)，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現直至正常的亮度，實(shí)際編輯時(shí)，應根據電視片的情節、情緒、節奏的要求來(lái)決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場(chǎng)，給人一種間歇感。
2 緩淡 ——減慢
強調抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場(chǎng)。
3 閃白 ——加快
掩蓋鏡頭剪輯點(diǎn)的作用。增加視覺(jué)跳動(dòng)。
4 劃像 （二維）
掃換也稱(chēng)劃像，可分為劃出與劃入。前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏稱(chēng)為劃出，下一個(gè)畫(huà)面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱(chēng)為劃入。根據畫(huà)面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線(xiàn)劃等。劃像一般用于兩個(gè)內容意義差別較大的段落轉換時(shí)。
5 翻轉 （三維）
畫(huà)面以屏幕中線(xiàn)為軸轉動(dòng)，前一段落為正面畫(huà)面消失，而背面畫(huà)面轉到正面開(kāi)始另一畫(huà)面。翻轉用于對比性或對照型較強的兩個(gè)段落。
6 定格
將畫(huà)面運動(dòng)主體突然變?yōu)殪o止狀態(tài)
作用1 強調某一主體的形象，細節
2 可以制造懸念表達主觀(guān)感受
3 強調視覺(jué)沖擊力，一班用于片尾或較大段落結尾
7 疊化
疊化指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現的過(guò)程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉換，表示時(shí)間的消逝；二是用于空間的轉換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現夢(mèng)境、想像、回憶等插敘、回敘場(chǎng)合。
前一個(gè)鏡頭逐漸模糊到消失，后一個(gè)鏡頭逐漸清晰，直到完全顯現。兩個(gè)鏡頭在化入化出的過(guò)程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現效果。鏡頭質(zhì)量不佳時(shí)，可借助緩疊來(lái)沖淡鏡頭缺陷。
8 多畫(huà)屏分割
效果：產(chǎn)生空間并列對比的藝術(shù)效果，通過(guò)多畫(huà)屏分割的有機運用來(lái)對列，深化內涵。
9.運用空鏡頭
運用空鏡頭轉場(chǎng)的方式在影視作品中可以經(jīng)常的看到，特別是早一些的電影中，當某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀(guān)眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節和意境。
3.請列舉幾個(gè)轉場(chǎng)的手法
我們看電影多數會(huì )看到這種場(chǎng)面，甲場(chǎng)地的劇情已經(jīng)快結束了，于是某位演員去點(diǎn)亮了一盞燈（天已黑），鏡頭于是對著(zhù)燈芯追拍，剎那間燈亮了，但是燈卻是在乙場(chǎng)地亮了起來(lái)，原來(lái)乙場(chǎng)地的某位演員也點(diǎn)了一盞燈，電影鏡頭已經(jīng)在人們等著(zhù)燈亮的些許時(shí)間切換到了乙場(chǎng)地來(lái)接著(zhù)下一幕劇情。這就是很有技巧的轉場(chǎng)。
一般來(lái)說(shuō)長(cháng)鏡頭是一個(gè)導演展示自己電影控制力的最好方式，但是對于大多數觀(guān)眾理解電影情節和主題來(lái)說(shuō)卻無(wú)關(guān)緊要，所以一部電影里并沒(méi)有多少驚世駭俗的長(cháng)鏡頭，但是這些專(zhuān)業(yè)技巧卻往往讓一些大導演為之技癢，多在電影里不放過(guò)任何一炫技的機會(huì )。比如很多導演都會(huì )在紛繁的剪接當中運用巧妙的轉場(chǎng)來(lái)增加鏡頭的連續感，我映象中最早的希區柯克便是善用此道且發(fā)揚光大的大導演。比如在一場(chǎng)電影中，（具體是什么電影忘記了）在一次家庭宴會(huì )上運用門(mén)的開(kāi)合來(lái)切換鏡頭用以轉場(chǎng)。錯綜復雜的家庭格局中的每個(gè)場(chǎng)面便在導演不留痕跡的切換鏡頭下完全展示出來(lái)，人們還以為是一個(gè)鏡頭拍出來(lái)的，其實(shí)天才的導演是在影片中門(mén)打開(kāi)關(guān)上的空擋時(shí)間早已經(jīng)切換了攝象機。
現在在電影中巧妙的轉場(chǎng)已經(jīng)不是什么很神奇的電影技法了，但偶爾天才的閃光卻依然能讓大多專(zhuān)業(yè)影迷為之贊嘆。由于此類(lèi)例子太多，幾本上每部電影都會(huì )有很多次出現。樓主可以以后多多留意，就能有所感受。
4.電影中的轉場(chǎng)運用手法有幾種
轉場(chǎng)的方法有兩種：一種是用特技的手段作轉場(chǎng)，另一種是用鏡頭的自然過(guò)渡作轉場(chǎng)，前者也叫技巧轉場(chǎng)，后者又叫無(wú)技巧轉場(chǎng)。
技巧轉場(chǎng)的方法
技巧轉場(chǎng)的方法一般用于電視片情節段落之間的轉換，它強調的是心理的隔斷性，目的是使觀(guān)眾有較明確的段落感覺(jué)。由于電子特技機、非線(xiàn)性編輯系統的發(fā)展，特技轉換的手法也很多。
無(wú)技巧轉場(chǎng)的方法
無(wú)技巧轉場(chǎng)是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接上下兩段內容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。
與情節段落轉換時(shí)強調的心理的隔斷性不同，無(wú)技巧轉換強調的是視覺(jué)的連續性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應用無(wú)技巧轉場(chǎng)方法，運用無(wú)技巧轉場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。
擴展資料：
無(wú)技巧轉場(chǎng)的表現手法：
所謂遮擋是指鏡頭被畫(huà)面內某形象暫時(shí)擋住，依據遮擋方式不同，大致可分為兩類(lèi)情形：一是主體迎面而來(lái)?yè)鹾跀z像機鏡頭，形成暫時(shí)黑畫(huà)面；二是畫(huà)面內前景暫時(shí)擋住畫(huà)面內其他形象，成為覆蓋畫(huà)面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過(guò)的汽車(chē)可能會(huì )在某一片刻擋住其他形象。
當畫(huà)面形象被擋黑或完全遮擋時(shí)，一般也都是鏡頭切換點(diǎn)，它通常表示時(shí)間地點(diǎn)的變化。 主體擋黑通常在視覺(jué)上能給人以較強的沖擊，同時(shí)制造視覺(jué)懸念，而且，由于省略了過(guò)場(chǎng)戲，加快了畫(huà)面的敘述節奏。
典型例子是：前一段落在甲地點(diǎn)的主體迎面而來(lái)?yè)鹾阽R頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達了乙處。
在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉場(chǎng)的運用較為普遍。在電影《有話(huà)好好說(shuō)》中，有這么一段內容：男主人公在大街上等待女朋友，開(kāi)始鏡頭在百無(wú)聊賴(lài)地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車(chē)駛過(guò)，他在吃西瓜。
汽車(chē)再駛過(guò)，他在吃盒飯，最后一個(gè)鏡頭汽車(chē)駛過(guò)，畫(huà)面轉接到女朋友的家中。
利用攝像機的運動(dòng)來(lái)完成地點(diǎn)的轉換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動(dòng)勢的可銜接性及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉換的手段。
參考資料來(lái)源：百度百科--無(wú)技巧轉場(chǎng)
參考資料來(lái)源：百度百科--電影制作
5.請列舉幾個(gè)轉場(chǎng)的手法
我們看電影多數會(huì )看到這種場(chǎng)面，甲場(chǎng)地的劇情已經(jīng)快結束了，于是某位演員去點(diǎn)亮了一盞燈（天已黑），鏡頭于是對著(zhù)燈芯追拍，剎那間燈亮了，但是燈卻是在乙場(chǎng)地亮了起來(lái)，原來(lái)乙場(chǎng)地的某位演員也點(diǎn)了一盞燈，電影鏡頭已經(jīng)在人們等著(zhù)燈亮的些許時(shí)間切換到了乙場(chǎng)地來(lái)接著(zhù)下一幕劇情。
這就是很有技巧的轉場(chǎng)。 一般來(lái)說(shuō)長(cháng)鏡頭是一個(gè)導演展示自己電影控制力的最好方式，但是對于大多數觀(guān)眾理解電影情節和主題來(lái)說(shuō)卻無(wú)關(guān)緊要，所以一部電影里并沒(méi)有多少驚世駭俗的長(cháng)鏡頭，但是這些專(zhuān)業(yè)技巧卻往往讓一些大導演為之技癢，多在電影里不放過(guò)任何一炫技的機會(huì )。
比如很多導演都會(huì )在紛繁的剪接當中運用巧妙的轉場(chǎng)來(lái)增加鏡頭的連續感，我映象中最早的希區柯克便是善用此道且發(fā)揚光大的大導演。比如在一場(chǎng)電影中，（具體是什么電影忘記了）在一次家庭宴會(huì )上運用門(mén)的開(kāi)合來(lái)切換鏡頭用以轉場(chǎng)。
錯綜復雜的家庭格局中的每個(gè)場(chǎng)面便在導演不留痕跡的切換鏡頭下完全展示出來(lái)，人們還以為是一個(gè)鏡頭拍出來(lái)的，其實(shí)天才的導演是在影片中門(mén)打開(kāi)關(guān)上的空擋時(shí)間早已經(jīng)切換了攝象機。 現在在電影中巧妙的轉場(chǎng)已經(jīng)不是什么很神奇的電影技法了，但偶爾天才的閃光卻依然能讓大多專(zhuān)業(yè)影迷為之贊嘆。
由于此類(lèi)例子太多，幾本上每部電影都會(huì )有很多次出現。樓主可以以后多多留意，就能有所感受。
6.轉場(chǎng)的無(wú)技巧轉場(chǎng)
（一）無(wú)技巧轉場(chǎng) （13種）
無(wú)技巧轉場(chǎng)是用鏡頭自然過(guò)渡來(lái)連接上下兩段內容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與情節段落轉換時(shí)強調的心理的隔斷性不同，無(wú)技巧轉換強調的是視覺(jué)的連續性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應用無(wú)技巧轉場(chǎng)方法，運用無(wú)技巧轉場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。無(wú)技巧轉場(chǎng)的方法主要有以下幾種：
1 兩極鏡頭轉場(chǎng)
前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩個(gè)極端。前一個(gè)特寫(xiě)，后一個(gè)是全景或遠景；前一個(gè)是全，遠景，后一個(gè)是特寫(xiě)。
特—遠 特—全 全—特 遠—特
效果：強調對比。
2 同景別轉場(chǎng)
前一個(gè)場(chǎng)景結尾的鏡頭與后一個(gè)場(chǎng)景開(kāi)頭的鏡頭景別相同。
全—全 特—特
效果：觀(guān)眾注意力集中，場(chǎng)面過(guò)度銜接緊湊。
3特寫(xiě)轉場(chǎng)
無(wú)論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫(xiě)開(kāi)始。
其特點(diǎn)是，對局部進(jìn)行突出強調和放大，展現一種平時(shí)在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱(chēng)之為“萬(wàn)能鏡頭”，“視覺(jué)的重音”。
4 聲音轉場(chǎng)
用音樂(lè )，音響，解說(shuō)詞，對白等和畫(huà)面的配合實(shí)現轉場(chǎng)。
5空鏡頭轉場(chǎng)
空鏡頭是指一些以刻畫(huà)人物情緒，心態(tài)為目的的，只有景物，沒(méi)有人物的鏡頭。空鏡頭轉場(chǎng)具有一種明顯的間隔效果。
作用是渲染氣氛，刻畫(huà)心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現時(shí)間，地點(diǎn)，季節變化等。
6 封擋鏡頭轉場(chǎng)
封擋是指畫(huà)面上的運動(dòng)主體在運動(dòng)過(guò)程中擋死了鏡頭，使得觀(guān)眾無(wú)法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質(zhì)，形狀和質(zhì)地等物理性能。
影片《穿prada的女王》里面就有一組很精彩的封擋。
7 相似體轉場(chǎng)
(1 )非同一個(gè)但同一類(lèi)
(2) 非同一類(lèi)但有造型上的相似性
如飛機和海豚，汽車(chē)和甲殼蟲(chóng)。影片《007》片頭、《放牛班的春天》《瘋狂的石頭》都有相似體轉場(chǎng)。
8 地點(diǎn)轉場(chǎng)
滿(mǎn)足場(chǎng)景的轉換。比較適合新聞類(lèi)節目。根據敘事的需要，不顧及前后兩幅畫(huà)之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。
9運動(dòng)鏡頭轉場(chǎng)
攝影機不動(dòng)，主體運動(dòng)。攝像機運動(dòng)，主體不動(dòng)。或者兩者均為運動(dòng)。
作用：轉場(chǎng)真實(shí)，流暢，可以連續展示一個(gè)又一個(gè)空間的場(chǎng)景，是紀實(shí)紀錄片創(chuàng )作的有力武器。
10 同一主體轉場(chǎng)
前后兩個(gè)場(chǎng)景用同一物體來(lái)銜接，上下鏡頭有一種承接關(guān)系
11 出畫(huà)入畫(huà)
前一個(gè)場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭走出畫(huà)面，后一個(gè)場(chǎng)景的第一個(gè)鏡頭主體走入畫(huà)面。
12主觀(guān)鏡頭轉場(chǎng)
前一個(gè)鏡頭是人物去看，后一個(gè)鏡頭是人或物所看到的場(chǎng)景。具有一定的強制性和主觀(guān)性。此轉場(chǎng)要慎用。
13 邏輯因素轉場(chǎng)
前后鏡頭具有因果，呼應，并列，遞進(jìn)，轉折等邏輯關(guān)系，這樣的轉場(chǎng)合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。
7.什么叫轉場(chǎng)手法
轉場(chǎng)是指不同空間不同場(chǎng)景的兩個(gè)鏡頭之間的銜接方法。常用的轉場(chǎng)方法有承續轉場(chǎng)、特技轉場(chǎng)、聲音轉場(chǎng)、特寫(xiě)轉場(chǎng)。
1、承續轉場(chǎng)：
承續轉場(chǎng)是利用前后鏡頭在內容、情節上的承續關(guān)系，或兩個(gè)鏡頭之間內容上的某些邏輯性、對應性、一致性乃至隱喻關(guān)系等實(shí)現轉場(chǎng)。由于其鏡頭內容的關(guān)聯(lián)性大于鏡頭各自的獨立性，因而承續轉場(chǎng)較少用于分割段落。
2、特技轉場(chǎng)：
特技轉場(chǎng)就是利用電子特技手段來(lái)分割轉換鏡頭。它與鏡頭切換的區別在于存在一個(gè)延時(shí)過(guò)程，而不是鏡頭間的瞬間轉換，因而受眾對場(chǎng)景的轉換有明確的感知。在轉場(chǎng)畫(huà)面中常用的特技有：淡入淡出、化入化出、疊化、劃、分割屏幕、翻頁(yè)、翻滾、定格。
3、聲音轉場(chǎng)：
聲音轉場(chǎng)主要通過(guò)兩種手段達到連接并轉換鏡頭的目的，其一是通過(guò)聲音內容或形式上的聯(lián)系來(lái)連接不同場(chǎng)景的鏡頭，其二是由聲音引發(fā)注意力的轉移，帶出不同場(chǎng)景中的有發(fā)音源的鏡頭。
4、特寫(xiě)轉場(chǎng)：
特寫(xiě)轉場(chǎng)是用特寫(xiě)來(lái)做一個(gè)場(chǎng)面的結束或由特寫(xiě)拉出新場(chǎng)景的轉場(chǎng)方法。其原理是特寫(xiě)鏡頭方向感不明顯，且信息刺激較為強烈，通過(guò)對特寫(xiě)畫(huà)面內容的強調可引發(fā)受眾注意力的轉移，削弱觀(guān)眾對前一個(gè)鏡頭的連貫性?xún)热莺脱永m性趨勢的記憶。
擴展資料
轉場(chǎng)技巧
1、淡入淡出
淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去直至黑場(chǎng)，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現直至正常的亮度，實(shí)際編輯時(shí)，應根據電視片的情節、情緒、節奏的要求來(lái)決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場(chǎng)，給人一種間歇感。
2、緩淡 ——減慢
強調抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場(chǎng)。
3、閃白 ——加快
掩蓋鏡頭剪輯點(diǎn)的作用。增加視覺(jué)跳動(dòng)。
4 劃像 （二維）
掃換也稱(chēng)劃像，可分為劃出與劃入。前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏稱(chēng)為劃出，下一個(gè)畫(huà)面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱(chēng)為劃入。根據畫(huà)面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線(xiàn)劃等。劃像一般用于兩個(gè)內容意義差別較大的段落轉換時(shí)。
參考資料來(lái)源：百度百科-轉場(chǎng)
