曹全碑書(shū)法(應(yīng)該如何從《曹全碑》入門,學(xué)習(xí)隸書(shū))
1.應(yīng)該如何從《曹全碑》入門,學(xué)習(xí)隸書(shū)
：（ 怎樣臨習(xí)《曹全碑》 ——結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)主要表現(xiàn)為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢(shì)，間有長(zhǎng)、方結(jié)體，橫向開(kāi)張流暢，縱向含蓄穩(wěn)健，從而使結(jié)構(gòu)顯得雍容大度、飄逸多姿。
《曹全碑》結(jié)體之舒展、用筆之放縱、意態(tài)之醇美，體現(xiàn)了書(shū)家于動(dòng)蕩中求穩(wěn)定，于自由中見(jiàn)奔放的藝術(shù)匠心和創(chuàng)作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風(fēng)格的獨(dú)特個(gè)性與具體內(nèi)涵，遠(yuǎn)非其他漢隸所能比擬。
在具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特色之前，我們先談?wù)勁R習(xí)該碑結(jié)構(gòu)應(yīng)注意的問(wèn)題。 寫好《曹全碑》的結(jié)構(gòu)應(yīng)做到“縱橫占位力求準(zhǔn)，呼應(yīng)筆勢(shì)應(yīng)分明”。
“縱橫占位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。
吃準(zhǔn)縱橫占位和寫好結(jié)構(gòu)有直接的關(guān)系。然后再理清各個(gè)筆畫或部位之間的呼應(yīng)關(guān)系，同時(shí)還必須看清筆勢(shì)，并能在筆下表現(xiàn)出來(lái)。
依照此法來(lái)臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習(xí)效果十分顯著。但此前首先要認(rèn)真讀帖，即觀察字帖一定要細(xì)致，從每一筆到整個(gè)字的面貌都要熟記于心。
只有眼睛看得真切，觀察細(xì)致入微，注意字帖中的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)安排，行筆提按、轉(zhuǎn)折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風(fēng)格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。
其次，觀察字要準(zhǔn)。正如王羲之所說(shuō)：“凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。”
而下筆前要?jiǎng)幽X子，用心思揣摩所寫字的長(zhǎng)短、斜正、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、提按及其間架結(jié)構(gòu)的安排，并牢記于心，下筆才能準(zhǔn)確無(wú)誤。 第三，運(yùn)筆要穩(wěn)。
即書(shū)寫過(guò)程中行筆要穩(wěn)當(dāng)，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習(xí)者要下真功夫，有真本事。
只有反復(fù)地練習(xí)，才能做到游刃有余，運(yùn)用自如。 下面我們來(lái)具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
1.扁平舒展。結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的。
但《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見(jiàn)的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對(duì)應(yīng)，更顯中宮緊結(jié)，與中部一大波畫造成對(duì)比。
圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運(yùn)動(dòng)員拉開(kāi)一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個(gè)字勢(shì)飄逸舒展。
2.大小相間。這也是《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
大者如圖四“學(xué)”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落，富有變化而蕭散自適，故大者不見(jiàn)其大，小者也不顯其小，達(dá)到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。
由此也可見(jiàn)作者很善于運(yùn)用對(duì)比的手法，通過(guò)字的大小扁長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)來(lái)豐富此碑的章法。 3.布白勻稱。
這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。
點(diǎn)畫回環(huán)反復(fù)者，如“幽”字內(nèi)的兩個(gè)“幺”，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的結(jié)構(gòu)安排，賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。
4.收放自如。結(jié)構(gòu)的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《曹全碑》中尤顯突出。
其收放主要是通過(guò)波挑、撇捺的左右舒展來(lái)體現(xiàn)的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。
這樣收放之間，高低錯(cuò)落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，使字生動(dòng)靈活，可以說(shuō)收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標(biāo)志。這一類字大多筆勢(shì)流暢，靜中有動(dòng)，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對(duì)比格外強(qiáng)烈。
《曹全碑》飄逸秀麗的風(fēng)格主要體現(xiàn)在這里。 5.筆斷意連。
如圖七“國(guó)”字上部左右轉(zhuǎn)角處的筆畫都斷開(kāi)來(lái)寫，使充實(shí)又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現(xiàn)在卻脫開(kāi)了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。
6.上緊下松?！恫苋纷謩?shì)遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。
它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關(guān)系密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫頎長(zhǎng)，或直立或分展。
再如“李”字全字都上斂，緊密糾結(jié)在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強(qiáng)烈對(duì)比中更顯節(jié)奏明快。這種上緊下松的結(jié)構(gòu)是形成妍媚秀麗藝術(shù)風(fēng)格的要素之一，它與質(zhì)樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
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2.應(yīng)該如何從《曹全碑入門
：（怎樣臨習(xí)《曹全碑》——結(jié)構(gòu)特點(diǎn)《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)主要表現(xiàn)為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢(shì)，間有長(zhǎng)、方結(jié)體，橫向開(kāi)張流暢，縱向含蓄穩(wěn)健，從而使結(jié)構(gòu)顯得雍容大度、飄逸多姿。
《曹全碑》結(jié)體之舒展、用筆之放縱、意態(tài)之醇美，體現(xiàn)了書(shū)家于動(dòng)蕩中求穩(wěn)定，于自由中見(jiàn)奔放的藝術(shù)匠心和創(chuàng)作自信，使作品秀美之中存豪氣。 該碑飄逸風(fēng)格的獨(dú)特個(gè)性與具體內(nèi)涵，遠(yuǎn)非其他漢隸所能比擬。
在具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特色之前，我們先談?wù)勁R習(xí)該碑結(jié)構(gòu)應(yīng)注意的問(wèn)題。寫好《曹全碑》的結(jié)構(gòu)應(yīng)做到“縱橫占位力求準(zhǔn)，呼應(yīng)筆勢(shì)應(yīng)分明”。
“縱橫占位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。 筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。
吃準(zhǔn)縱橫占位和寫好結(jié)構(gòu)有直接的關(guān)系。然后再理清各個(gè)筆畫或部位之間的呼應(yīng)關(guān)系，同時(shí)還必須看清筆勢(shì)，并能在筆下表現(xiàn)出來(lái)。
依照此法來(lái)臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習(xí)效果十分顯著。但此前首先要認(rèn)真讀帖，即觀察字帖一定要細(xì)致，從每一筆到整個(gè)字的面貌都要熟記于心。
只有眼睛看得真切，觀察細(xì)致入微，注意字帖中的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)安排，行筆提按、轉(zhuǎn)折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風(fēng)格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。
其次，觀察字要準(zhǔn)。正如王羲之所說(shuō)：“凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。
”而下筆前要?jiǎng)幽X子，用心思揣摩所寫字的長(zhǎng)短、斜正、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、提按及其間架結(jié)構(gòu)的安排，并牢記于心，下筆才能準(zhǔn)確無(wú)誤。第三，運(yùn)筆要穩(wěn)。
即書(shū)寫過(guò)程中行筆要穩(wěn)當(dāng)，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習(xí)者要下真功夫，有真本事。
只有反復(fù)地練習(xí)，才能做到游刃有余，運(yùn)用自如。 下面我們來(lái)具體分析《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
1.扁平舒展。結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的。
但《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見(jiàn)的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對(duì)應(yīng)，更顯中宮緊結(jié)，與中部一大波畫造成對(duì)比。
圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運(yùn)動(dòng)員拉開(kāi)一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，將中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鉤則極力右伸，使整個(gè)字勢(shì)飄逸舒展。
2.大小相間。這也是《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
大者如圖四“學(xué)”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。 由于此碑的字距寬、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯(cuò)落，富有變化而蕭散自適，故大者不見(jiàn)其大，小者也不顯其小，達(dá)到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。
由此也可見(jiàn)作者很善于運(yùn)用對(duì)比的手法，通過(guò)字的大小扁長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)來(lái)豐富此碑的章法。3.布白勻稱。
這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。
點(diǎn)畫回環(huán)反復(fù)者，如“幽”字內(nèi)的兩個(gè)“幺”，大小一樣卻不顯板滯。 類似這樣的結(jié)構(gòu)安排，賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。
4.收放自如。結(jié)構(gòu)的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《曹全碑》中尤顯突出。
其收放主要是通過(guò)波挑、撇捺的左右舒展來(lái)體現(xiàn)的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。
這樣收放之間，高低錯(cuò)落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，使字生動(dòng)靈活，可以說(shuō)收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標(biāo)志。這一類字大多筆勢(shì)流暢，靜中有動(dòng)，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對(duì)比格外強(qiáng)烈。
《曹全碑》飄逸秀麗的風(fēng)格主要體現(xiàn)在這里。
3.《曹全碑》的出處,特點(diǎn),以及練習(xí)書(shū)寫應(yīng)注意的事宜
【曹全碑】全稱《合陽(yáng)令曹全碑》。 東漢 碑刻。隸書(shū)。 靈帝 中平 二年（公元185年）立。記 曹全 爵里行誼及為 西域 戊部司馬時(shí)與 疏勒 交戰(zhàn)事。碑陰 岐茂 等題名，分書(shū)。 明 萬(wàn)歷 初在 陜西省 合陽(yáng)縣 莘里村 出土，不久即斷裂。今存 西安市 碑林。書(shū)法秀麗而有骨力，為 漢 隸中著名作品之一。參閱 清 顧炎武 《金石文字記·合陽(yáng)令曹全碑》。
一定要從正楷開(kāi)始學(xué)，這比姿勢(shì)等都重要，男生就臨柳體，女孩子可以學(xué)歐體，如果不喜歡也可以趙體、顏體，只要是這四人的都可以，千萬(wàn)不要看其他人的好看就瞎臨，只能是這四種，臨上個(gè)一年半載的可以學(xué)些行楷，但還要看個(gè)人造詣，必須是楷書(shū)寫得還不錯(cuò)了才能開(kāi)始行書(shū)，否則適得其反，或者楷書(shū)之后練些隸書(shū)，曹全碑、乙英碑都不錯(cuò)，只就過(guò)去兩三年了，楷書(shū)是基礎(chǔ)，一定要練好。
4.曹全碑隸書(shū)寫法
在公司，手邊沒(méi)有趁手的工具，先提供文字版的吧。躍字突出捺；康字中間的橫做主筆（波橫）；迎不用說(shuō)了，突出“辶”最后一筆；幸可以選擇最下面一橫，或者土字下面的一橫寫成波橫（注意：?jiǎn)蝹€(gè)字里不要出現(xiàn)兩個(gè)波橫）；福字將“礻”寫成“示”下面的小字不要勾，左右兩筆寫成垂直的，右邊口上面一橫可以加一點(diǎn)小豎；騰右邊最后一捺記得突出。
另外：如果有不確定的筆畫可以考慮參考字帖，比如“迎”字，不一定要找到這個(gè)字，你可以參考字帖上任意一個(gè)帶有“辶”的字，以及像“卯”、“柳”等字……
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忘了，莊也是土字最后一橫突出
5.書(shū)法的基礎(chǔ)知識(shí)有哪些
就軟硬筆而言，硬筆書(shū)法雖然產(chǎn)生的最早（我國(guó)古代的甲骨文及后來(lái)的金文），但隨著毛筆的出現(xiàn)硬筆也逐漸被非日?；?，一直到近代鋼筆傳入我國(guó)，硬筆開(kāi)始慢慢變得日常化，在這期間軟筆（即毛筆）技藝的被一代代大師錘煉的爐火純青，創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的“世界”，各具“風(fēng)騷”成一家之特色而“自立門戶”，各成體勢(shì)（如：顏體，趙體，歐體等）。
二者的區(qū)別在于：毛筆線條豐富，易于變化，抒發(fā)或表達(dá)（如情感）。毛筆的好多東西可以應(yīng)用或指導(dǎo)硬筆書(shū)法。
如最基本的筆法，體勢(shì)，結(jié)構(gòu)間架，章法等。呵呵，記得好評(píng)哦。
這可是我一個(gè)字一個(gè)字敲的，是我的心得總結(jié)。
6.曹全碑的書(shū)法特點(diǎn)有哪些
一、《曹全碑》藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)
（一）用筆
此碑的用筆豐富多姿、生機(jī)勃勃。雖然隸書(shū)的出現(xiàn)創(chuàng)造了方筆，此碑卻仍舊保留了篆書(shū)的一些用筆方法。它以圓筆為主， 仍含篆意而不露行跡， 而這種圓筆所表現(xiàn)出來(lái)的線條質(zhì)感很厚重， 同時(shí)線條也有縱深的立體感， 圓厚的線條乃是此碑用筆特色之一。其用筆特色之二是微微下垂的起筆。它的起筆是采用最典型的蠶頭寫法， 在行筆中由下而上， 漫漫伸展， 使筆畫極富彈性。其用筆特色之三 是主筆突出。這里的主筆指的是波磔之畫（ 這波磔也就是隸書(shū)的特色）。一字之內(nèi)筆畫的粗細(xì)安排得體， 讓人感到“粗不為重， 細(xì)不為輕” ， 整體形態(tài)和諧悅目。此碑一些長(zhǎng)橫長(zhǎng)捺著力夸張， 如“戊”“延”等字以典型的蠶頭雁尾之勢(shì)橫向極盡伸展， 飄逸灑脫。
（二）結(jié)體
此碑的結(jié)字以橫向取勢(shì)為主。波磔的出現(xiàn)是隸書(shū)成熟的標(biāo)志，此碑也正充分發(fā)揮了波磔筆畫的作用， 使字勢(shì)左右伸展， 呈一種如水流動(dòng)之勢(shì)， 而大部分字出現(xiàn)一種扁方形， 因而有一種極濃的裝飾性意味。但與同時(shí)期的其他漢碑相比，《曹全碑》在整體橫向取勢(shì)的基礎(chǔ)上更注重了字型本身特定形態(tài)， 也采用一些縱向字型， 如“胃”、“秉”等字， 沒(méi)有把字型一味地壓扁， 使得在字型結(jié)構(gòu)處理上具有更強(qiáng)的多變性和藝術(shù)性。另外， 此碑很能體現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)的收放關(guān)系， 既有長(zhǎng)筆波磔， 又有短鋒斂筆， 一長(zhǎng)一短也就使其結(jié)字呈現(xiàn)出內(nèi)緊外放的特色。其大部分字中宮緊收， 體現(xiàn)一種“向心”作用， 所以， 它不是單純的筆畫堆積， 而是密處不透風(fēng)， 疏處可奔馬。這種結(jié)字方法對(duì)后世楷書(shū)起了很大的作用。
（三）章法
整篇章法布局行列整齊， 具有字距大于行距的特定章法。布勢(shì)上主要表現(xiàn)疏朗平整， 舒展奔放， 字形多取橫勢(shì)， 間有長(zhǎng)、方結(jié)體， 橫向開(kāi)張流暢， 縱向含蓄穩(wěn)健， 從而使章法顯得雍容大度、飄逸多姿。
（四）審美傾向
在審美傾向方面， 正如我們前面所提到的，《曹全碑》以筆勢(shì)柔美， 結(jié)構(gòu)精巧， 獨(dú)特的審美傾向而在漢代碑刻文字流派中獨(dú)樹(shù)一幟。《曹全碑》若一幅中國(guó)古代工筆仕女圖， 別有一番韻味?！恫苋返男沱惗饲f，平和簡(jiǎn)靜與其他漢碑的敦厚古樸、端莊遒勁、質(zhì)樸雄厚美形成了鮮明的對(duì)比。
