應天長(cháng)·別來(lái)半歲音書(shū)絕鑒賞及譯文注釋
應天長(cháng)·別來(lái)半歲音書(shū)絕鑒賞及譯文注釋
別來(lái)半歲音書(shū)絕，一寸離腸千萬(wàn)結。難相見(jiàn)，易相別，又是玉摟花似雪。
暗相思，無(wú)處說(shuō)，惆悵夜來(lái)煙月。想得此時(shí)情切，淚沾紅袖黦。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《應天長(cháng)·別來(lái)半歲音書(shū)絕》是晚唐詞人韋莊的作品，為別后相憶之詞。上片寫(xiě)行者半歲離別、離腸百結的相思之情；下片從居者著(zhù)想，寫(xiě)她面對明媚的春光，日夜懷念遠方的行人。這首詞直接傾吐真情，毫無(wú)掩飾。語(yǔ)雖淺直，而情實(shí)郁結。
譯文
別后半年未收到你的信，思腸為你斷作千百寸，每一寸都系結著(zhù)萬(wàn)千的愁，每一個(gè)愁結都揪著(zhù)我的心。相見(jiàn)的機會(huì )是那樣難得，悔不該就那樣輕易地離分，又是去年一樣梨花白如雪，登樓看花更傷春。
相思的情只能在心中郁結，相思的話(huà)兒無(wú)處去訴說(shuō)，愁過(guò)白天又愁煙云遮明月，愁到此時(shí)心情更凄惻。傷心的淚不停地流淌，把鮮紅的袖口染成黑黃顏色。
注釋
⑴書(shū)：《全唐詩(shī)》作“信”。
⑵“一寸”句：意謂短短的一寸離腸也郁結著(zhù)萬(wàn)千愁情。離腸：猶離情。結：謂離愁郁結。
⑶玉樓：即閨樓。花似雪：梨花如雪一樣白。指暮春時(shí)節。
⑷煙月：指月色朦朧。
⑸紅袖：婦女紅色的衣袖。黦（yuè）：黑黃色。此指紅袖上斑斑點(diǎn)點(diǎn)的淚痕。晉周處《風(fēng)土記》：“梅雨沾衣，皆敗黦。”
賞析/鑒賞
這一首詞，也有人認為是韋莊“留蜀后思君之辭”，跟他另一首《應天長(cháng)》（綠槐陰里黃鶯語(yǔ)）的命意相同，不是沒(méi)有道理的。而韻文學(xué)專(zhuān)家羊春秋認為這首詞乃情人別后相憶之詞，不必過(guò)干求深。把愛(ài)情詞都連到君國上面來(lái)，是難免穿鑿附會(huì )之譏的。
詩(shī)重在發(fā)端，詞也是起結最難。發(fā)端處要開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，一下擒住題旨，才不致流于浮泛。所以況周頤說(shuō)：“起處不宜泛寫(xiě)景，宜實(shí)不宜虛，便當籠罩全闋，它題便娜動(dòng)不得”（《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷一）。“別來(lái)半歲音書(shū)絕”，正是實(shí)寫(xiě)，是全詞抒情線(xiàn)素的起點(diǎn)，也是籠罩全篇的冠冕。它既點(diǎn)明了別后的時(shí)間是“半歲”，又傾訴了別后的情況是“音書(shū)絕”。以下的詞意全從此語(yǔ)生發(fā)出來(lái)。不是別后半歲，音書(shū)隔絕，就沒(méi)有這首詞的`創(chuàng )作沖動(dòng)，就沒(méi)有這首詞的審美情趣。江淹在《別賦》中說(shuō)：“黯然消魂者，唯別而已矣。”詞人迫于無(wú)法遏制的情感的需要，真實(shí)地反映了別后的心境是“一寸離腸千萬(wàn)結”。離腸即是離情，但離情是無(wú)形的、抽象的，離腸是有形的、具體的，便于用數字來(lái)表現離愁的程度。在極短的“一寸離腸”上系上“千萬(wàn)愁結”，通過(guò)兩個(gè)大小懸殊的對比，更能收到強烈的藝術(shù)效果。所以韋莊不但喜用“離腸”，而且喜用數字。“滿(mǎn)樓弦管，一曲離聲腸寸斷”（《上行杯》），就是同一藝術(shù)構思。“別易會(huì )難”，古人所嘆。而李商隱翻之為“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”（《無(wú)題》），用兩個(gè)“難”字，說(shuō)明“別”也是很難為懷的。柳永正有“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”（《雨霖鈴》）的描繪。王實(shí)甫也為崔鶯鶯設計過(guò)“柳絲長(cháng)，玉聰難系，恨不倩疏林掛住斜暉”（《西廂記·長(cháng)亭送別》）的癡話(huà)。而詞人卻把這個(gè)成語(yǔ)，化為極其平淡的兩句話(huà)，并沒(méi)有在這個(gè)成語(yǔ)的基礎上，創(chuàng )造出什么新的意境。而且似乎有些執著(zhù)地堅持這個(gè)傳統的看法。但若把“難相見(jiàn)，易相別”放在這個(gè)具體的語(yǔ)言環(huán)境中加以仔細體會(huì )，就會(huì )發(fā)現它既是“一寸離腸千萬(wàn)結”的原因，也是“又是玉樓花似雪”的過(guò)脈、大概半歲前在長(cháng)亭送別的時(shí)候，正是“飛雪似楊花”；而在兩地睽違的今天，又是“楊花似雪”了。飛花如雪，“玉樓”中人此時(shí)所見(jiàn)光景當亦同之。由此轉入所憶之人，及彼此相對憶念之情。張砥中說(shuō)：“凡同前后兩結。最為緊要。前結如奔馬收韁，須勒得住，尚存后面地步，有住而不住之勢。”（清王又華《古今詞論》引）這一結既是有效地照應了起句的“別來(lái)半歲”，又為下闋的詞意開(kāi)拓了廣闊的境界，大有“水窮云起”、有余不盡的審美趣昧。
下闋即從居者著(zhù)想，寫(xiě)她面對明媚的春兄，無(wú)日無(wú)夜不在懷念遠方的行人。“暗相思”三句，i黯談而悲，情深而婉，恰到好處地道出了天下少婦的嬌羞心情，她暗自咽下“別是一般滋蛛”的苦酒，而不敢在別人面前傾訴那滿(mǎn)腔哀怨，萬(wàn)種閑愁。她在朦隴的夜色中，看到天上團圜的月，想起人問(wèn)離別的人：想到自己在見(jiàn)月思人，不知對方是否也在望月思鄉？這月曾經(jīng)是照過(guò)他們離別的。那“忍淚佯低面，含羞半斂眉”的容態(tài)，“除卻天邊月”，是“沒(méi)人知”（《女冠子》）的。這月也是他們夜半私語(yǔ)時(shí)的見(jiàn)證，那“說(shuō)盡人間天上，兩心知”（《思帝鄉》）的綺語(yǔ)，也只有“月”才知道。可如今是“美人邁兮音塵絕，隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》），叫她惘悵。于是她越想越覺(jué)得“人寂寞”、”恨重重”，“玉郎薄幸去無(wú)蹤”（《天仙子》），越想越埋怨自己“空相憶，無(wú)計得傳消息”（《謁金門(mén)》）。真是“含恨暗傷情”（《望遠行》），“萬(wàn)般惆悵向誰(shuí)論”（《小重山》），于是情不自禁地“淚沾紅袖黦”了。詞人寫(xiě)過(guò)很多的淚，如“淚界蓮腮兩線(xiàn)紅”（《天仙子》），李調元在《雨村詞話(huà)》中就充分肯定它說(shuō)：“詞用‘界’字，始于端己。宋子京效之云：‘淚落胭脂，界破蜂黃淺’。遂成名句。”說(shuō)明詞人是善于遣詞造句的。只有在“新啼痕間舊啼痕”（秦現《鷓鴣天》）時(shí)，才會(huì )在紅袖上浸漬著(zhù)“黦”，所以它不但與“紅袖”、“清淚”相映成趣，而且表達了她一次又一次地流下了相思的清淚。王仕禎在《花草蒙拾》中特別拈出這一句話(huà)說(shuō)：“著(zhù)意設色，異紋細艷，非后人纂組所及”，“山谷所謂古蕃錦者，其殆是耶？”就是對韋莊遣詞造句功夫的最高評價(jià)：“富于萬(wàn)篇，貧于一字”，是從創(chuàng )作實(shí)踐中總結出來(lái)的經(jīng)驗之談。可見(jiàn)遣詞造句，是藝術(shù)傳達的重要手段。如果沒(méi)有熟練地掌握這種技巧，就不能使藝術(shù)構思得到符合美的規律的表現。劉勰說(shuō)：“意翻空而易奇，言征實(shí)而難好”（《文心雕龍·神思》），正是指出作者在構思時(shí)，展開(kāi)想象的翅膀，容易在腦子里浮現一幅奇特的景象，等到把它變成語(yǔ)言寫(xiě)在紙上，就覺(jué)得平淡無(wú)奇了。此語(yǔ)很好地說(shuō)明了藝術(shù)構思與藝術(shù)傳達的辯證關(guān)系。還須特別指出的是：這個(gè)結句，不但表現了作者善于遣問(wèn)造句的藝術(shù)才能，而且是采用“情結”的方式，環(huán)顧起句，有盡而不盡之意。下闋以“想得”二字領(lǐng)后兩句，“此時(shí)”二字包前三句，懸想對方相思情景，得杜甫“今夜鄜州月”詩(shī)的思致。“此時(shí)”之“暗相思，無(wú)處說(shuō)，惆悵夜半煙月”，又體現出兩地同時(shí)，兩人同心，亦彼事，亦己情，一齊攝入，映照玲瓏，構想深微，筆致錯落。
